Ο διάσημος Ρώσος και Σοβιετικός αρχιτέκτονας Ginzburg γεννήθηκε στο Μινσκ το 1892. Ο πατέρας του ήταν αρχιτέκτονας. Ίσως αυτό επηρέασε το γεγονός ότι το αγόρι από την πρώιμη παιδική ηλικία αγαπούσε τη ζωγραφική, το σχέδιο και επίσης συνέθεσε υπέροχες ιστορίες. Στην εμπορική σχολή, όπου στάλθηκε για σπουδές, ο μελλοντικός αρχιτέκτονας Ginzburg εικονογράφησε το σχολικό περιοδικό και ζωγράφισε πρόθυμα σκηνικά για ερασιτεχνικές παραστάσεις. Αφού αποφοίτησε επιτυχώς από το κολέγιο, συνέχισε τις σπουδές του στην Ευρώπη.
Παρίσι, Μιλάνο, Μόσχα
Άρχισε να σπουδάζει τα βασικά του επαγγέλματος του αρχιτέκτονα Ginzburg στο Παρίσι, στην Ακαδημία Καλών Τεχνών, και μετά από λίγο καιρό μετακόμισε στην Τουλούζη για να σπουδάσει σε μια γνωστή και ακμάζουσα αρχιτεκτονική σχολή εκείνη την εποχή. Όμως δεν έμεινε πολύ εκεί. Ο νεαρός αρχιτέκτονας Ginzburg, νιώθοντας πλήρως προετοιμασμένος να λάβει μια ακόμη ανώτερη εκπαίδευση, πήγε στο Μιλάνο, όπου σπούδασε στην τάξη του καθηγητή της Ακαδημίας Τεχνών, Gaetano Moretti. Αυτός ο πλοίαρχος είναι γνωστός γιαπολλά ιταλικά αξιοθέατα. Σχεδίασε, για παράδειγμα, την πρόσοψη της εκκλησίας της Αγίας Ράκκας στο Μιλάνο, αποκατέστησε το κατεστραμμένο καμπαναριό του ενετικού καθεδρικού ναού του Αγίου Μάρκου. Υπό την καθοδήγηση αυτού του αξιόλογου δασκάλου, ο υπέροχος Σοβιετικός αρχιτέκτονας Moisei Ginzburg έμαθε τα βασικά του επαγγέλματος.
Ο Μορέτι ήταν ένθερμος υποστηρικτής των κλασικών, αλλά δεν εμπόδισε τον μαθητή του να παρασυρθεί από την ευρωπαϊκή νεωτερικότητα. Επιπλέον, στο τέλος των σπουδών του, ο αρχιτέκτονας Moses Ginzburg εντυπωσιάστηκε πολύ από το έργο του Αμερικανού καινοτόμου στην αρχιτεκτονική, Frank Wright. Ο Γκίντσμπουργκ επέστρεψε στη Μόσχα το 1914 με δίπλωμα του Μιλάνου. Ένιωθε ότι οι αποσκευές των γνώσεών του δεν ήταν τόσο μικρές, αλλά έπρεπε να μάθει περισσότερα. Ο Moses Ginzburg αναπλήρωσε τις γνώσεις του σε όλη του τη ζωή και δεν ήταν ποτέ ικανοποιημένος με τον όγκο τους. Κάλυψε το τεχνικό κενό στο Πολυτεχνείο της Ρίγας, το οποίο εκκενώθηκε στη Μόσχα λόγω του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου.
Νέοι και παλιοί
Το 1917, ο Moses Ginzburg ανέπτυξε ένα έργο για ένα κτίριο στην Evpatoria. Για αυτό έπρεπε να ζήσει τέσσερα χρόνια στην Κριμαία. Εκεί επέζησε της όλης κατάρρευσης του υπάρχοντος συστήματος και του Εμφυλίου. Όταν η κατάσταση ηρέμησε, ηγήθηκε του τμήματος που ασχολούνταν με την προστασία των αρχιτεκτονικών μνημείων, μελέτησε με ενθουσιασμό τις παραδόσεις της αρχιτεκτονικής των Τατάρων της Κριμαίας. Το επιστημονικό έργο "Ταταρική τέχνη στην Κριμαία" που γράφτηκε για αυτό το θέμα εξακολουθεί να είναι επίκαιρο.
Ο Moses Ginzburg πάντα πέτυχε στη δουλειά του, συμπεριλαμβανομένης της συγγραφής. Αυτός ο άνθρωπος αγαπούσε να δουλεύει και ήξερε πώς να το κάνει. Οη παραγωγικότητά του ήταν θρυλική. Τα πολυάριθμα άρθρα και βιβλία του διακρίνονται από μια εξαιρετικά μελετημένη δομή, άψογο και πολύ όμορφο στυλ. Έγραψε όχι για μεμονωμένους αρχιτέκτονες, αλλά για το ευρύ κοινό - παρουσίασε τα κριτήρια κάθε νεωτερισμού και πολυπλοκότητας με προσιτό τρόπο. Οι βετεράνοι επαγγελματίες είχαν επίσης την ευκαιρία να μάθουν πολλά από τα βιβλία του.
Για παράδειγμα, το 1923 εκδόθηκε το άκρως συγκλονιστικό βιβλίο του «Ρυθμός στην Αρχιτεκτονική» και το 1924 εκδόθηκε μια άλλη μονογραφία για το επάγγελμα «Στυλ και Εποχή». Ακόμη και τότε, στις γραμμές των πρώτων του βιβλίων, ο συγγραφέας υπερασπίστηκε νέες προσεγγίσεις στο σχεδιασμό και την κατασκευή κτιρίων. Σε μια νέα χώρα, ο κονστρουκτιβισμός άρχισε να αναπτύσσεται ενεργά. Ο Moses Ginzburg διέδωσε αυτή τη μέθοδο, καθώς ήταν δάσκαλος στην Ανώτατη Τεχνική Σχολή της Μόσχας και στο VKhUTEMAS από το 1921.
Ο αριθμός των υποστηρικτών του κονστρουκτιβισμού αυξήθηκε. Ήδη από εκείνη την εποχή, οι απόψεις για την αναλογία παλαιού και νέου στην αρχιτεκτονική είχαν ήδη διαμορφωθεί. Ο θρίαμβος της τεχνολογικής προόδου και ένας εντελώς διαφορετικός τρόπος ζωής δεν θα μπορούσαν να μην επηρεάσουν το περιβάλλον, αλλάζοντας το σχεδόν αγνώριστο. Υπερασπιζόμενος τον κονστρουκτιβισμό, ο Moses Ginzburg ονόμασε τις παλιές αρχιτεκτονικές μορφές του εθνικού στυλ διακοσμητικές. Υποστήριξε ότι η ανάστασή τους δεν είχε νόημα.
Καινοτόμος Ομάδα
Στις αρχές της δεκαετίας του '20, ο Moses Yakovlevich Ginzburg εργαζόταν στο γραφείο σύνταξης του περιοδικού "Architecture", όπου κατάφερε να συγκεντρώσει μια ομάδα ομοϊδεατών αρχιτεκτόνων με καινοτόμες απόψεις. Συσπείρωσαν πρόθυμα στον αγώνα ενάντια στον εκλεκτικισμό που επικρατούσε εκείνες τις μέρες. Το έτος 1925 σηματοδοτείται από τη δημιουργία της OCA(Σύλλογοι Σύγχρονων Αρχιτεκτόνων), όπου ο Alexander Vesnin και ο Moses Ginzburg ήταν ηγέτες στην ιδεολογία.
Τα σχέδια των αρχιτεκτόνων ήταν εκπληκτικά, και μερικοί παλιοί μαθητές έμειναν έκπληκτοι. Στο περιοδικό Modern Architecture (που ξεκίνησε το 1926), σχεδόν όλες οι δημοσιεύσεις εξύμνησαν τη λειτουργικότητα της σκέψης, που είναι χαρακτηριστική του κονστρουκτιβισμού, και απομυθοποίησαν τον εκλεκτικισμό.
Για τη διαμόρφωση του κονστρουκτιβισμού έπρεπε κυριολεκτικά να αγωνιστούμε. Ο αρχιτέκτονας Ginzburg είπε για τη Μόσχα ότι υπάρχουν πάρα πολλές υπερβολές στην εμφάνισή της και κάθε λεπτομέρεια πρέπει να πληροί όχι αισθητικές απαιτήσεις, αλλά πρακτικές. Κτίρια σε στυλ κονστρουκτιβισμού συγκεντρώθηκαν από πολλούς τόμους, η μαθηματική προσέγγιση κυριαρχούσε εδώ.
Αν τηρηθεί η λειτουργικότητα και ληφθούν όλα σωστά υπόψη, η εξωτερική φόρμα σίγουρα θα είναι όμορφη, όπως πίστευαν οι εκπρόσωποι της πρωτοπορίας. Αυτό επιβεβαιώθηκε από το έργο που υποβλήθηκε για τον διαγωνισμό το 1923 - το Παλάτι της Εργασίας, το οποίο δημιουργήθηκε από τον αρχιτέκτονα M. Ginzburg (σε συνεργασία με τον A. Grinberg). Δυστυχώς, το έργο δεν υλοποιήθηκε, αλλά οι ειδικοί εξακολουθούν να ενδιαφέρονται έντονα για αυτό: ο στρογγυλός όγκος της μεγάλης αίθουσας, ο ημικυκλικός όγκος της μικρής αίθουσας, ορθογώνια κτίρια, πύργοι, στοές - όλα αυτά αποφασίστηκαν σε μνημειώδεις, βαριές μορφές. Περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με αυτήν την εργασία θα συζητηθούν παρακάτω.
House of Narkomfin
Μέσα στο κτίριο, κάθε λειτουργία καταλαμβάνει μια συγκεκριμένη θέση - αυτή είναι η κύρια διαφορά μεταξύ του στυλ του Μωυσή Γκίντσμπουργκ, του οποίου η βιογραφία παρουσιάζεται στο άρθρο μας. Ανιχνεύει επίσης τις παραδόσεις που έλαβανκληρονομιά από τους γονείς, και νέες πτυχές που βασίζονται στις εντυπώσεις της διαμονής στην Ιταλία. Οι ιδέες του έλαβαν τη λογική τους συνέχεια: οι πρώτες απόπειρες εμφανίστηκαν να κοινωνικοποιηθεί ολόκληρη η ζωή ενός ατόμου ενός νέου σχηματισμού (σοβιετικός πολίτης) στο πλαίσιο ενός κτιρίου. Έτσι, το 1930, το σπίτι του Narkomfin εμφανίστηκε στη λεωφόρο Novinsky (αυτό είναι το Λαϊκό Επιτροπείο Οικονομικών της ΕΣΣΔ). Ο Ginzburg αναζητούσε νέες μορφές σχεδιασμού κτιρίων. Το 1926, ένα κτίριο κατοικιών στη Malaya Bronnaya χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιό του και το 1928 ξεκίνησε η κατασκευή του κτιρίου Narkomfin. Αυτό το κτίριο μπήκε στην ιστορία της εγχώριας αρχιτεκτονικής και έγινε μνημείο της εποχής.
Αποδείχθηκε ότι ήταν κάτι μεταξύ ενός σπιτιού της κοινότητας και ενός συνηθισμένου έργου πολυκατοικιών, ακόμη και τα διαμερίσματα σε αυτό ονομάζονταν κελιά. Οι κάτοικοι έπρεπε να χρησιμοποιούν κοινόχρηστους χώρους για οικιακές ανάγκες και πολιτιστικούς - έξω από το διαμέρισμα, για τον οποίο, σύμφωνα με το σχέδιο των αρχιτεκτόνων, προβλεπόταν ένα κοινό κοινόχρηστο κτίριο, όπου υπήρχαν παιδικός σταθμός, βιβλιοθήκη, τραπεζαρία και ένα γυμναστήριο. Όλα αυτά συνδέονταν με τους χώρους διαβίωσης μέσω ενός καλυμμένου διαδρόμου.
Για το σχεδιασμό του Narkomfin House, ο Ignatius Milinis και ο Moses Ginzburg επέλεξαν το στυλ αρχιτεκτονικής σύμφωνα με τις πέντε αφετηρίες της μοντέρνας αρχιτεκτονικής από τον πρωτοπόρο του μοντερνισμού Le Corbusier. Τα στηρίγματα απάλλαξαν την πρόσοψη από το φορτίο, γιατί μετακινήθηκαν μέσα στο σπίτι. Ως εκ τούτου, ολόκληρο το κτίριο κατοικιών, σαν να αιωρείται πάνω από το έδαφος. Ένας κήπος ήταν στρωμένος στην ταράτσα, με τα παράθυρα να περικλείουν το κτίριο σαν κορδέλες. Ήδη εκείνες τις μέρες, ο αρχιτέκτονας Moses Ginzburg χρησιμοποιούσε δωρεάν σχεδιασμό στα έργα του. Χάρη σε αυτό, στο κτίριο Narkomfin, κάθε διαμέρισμαβρίσκεται σε πολλά επίπεδα χωρίς ενδιάμεσους ορόφους.
Οι αρχιτέκτονες προχώρησαν ακόμη περισσότερο: ακόμη και τα τυπικά έπιπλα σχεδιάστηκαν ειδικά και ο χρωματικός συνδυασμός των οροφών και των τοίχων έγινε ενιαίος. Χρησιμοποιήθηκαν ζεστές και κρύες αποχρώσεις: κίτρινο, ώχρα, γκρι, μπλε. Είναι μεγάλη επιτυχία που έχουν διατηρηθεί τέτοια σπίτια στη Μόσχα. Ο αρχιτέκτονας Ginzburg, χάρη στο ταλέντο του, έχει γίνει ένα σύγχρονο κλασικό. Στη συνέχεια, τοποθετήθηκαν τα ανοίγματα μεταξύ των κιόνων, επειδή το κτήριο αποσυντέθηκε γρήγορα. Αυτή τη στιγμή το διάσημο σπίτι αναπαλαιώνεται. Μερικά άλλα κτίρια έχουν διατηρηθεί στο ίδιο στυλ. Ο Moses Ginzburg σχεδίασε παρόμοιες κατασκευές με περάσματα στο Yekaterinburg (σπίτι των Uraloblsovnarkhoz) και στη Μόσχα (κοιτώνας στην περιοχή Rostokino).
Η εμπροσθοφυλακή ξεθωριάζει στις σκιές
Το 1932, οι λογοτεχνικοί και καλλιτεχνικοί οργανισμοί καταργήθηκαν με ειδικό ψήφισμα της Κεντρικής Επιτροπής του Παν-ενωσιακού Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων. Ως εκ τούτου, αρχιτεκτονικοί σύλλογοι εκκαθαρίστηκαν. Αντίθετα, οργάνωσαν την Ένωση Αρχιτεκτόνων, η οποία προώθησε την πολιτική ανάπτυξης της κληρονομιάς του παρελθόντος. Χρειάστηκαν κυριολεκτικά μερικά χρόνια για να αλλάξουν ριζικά οι απαιτήσεις στυλ στην αρχιτεκτονική. Ωστόσο, ο αγώνας ενάντια στον εκλεκτικισμό δεν ήταν μάταιος. Τα έργα που δημιουργήθηκαν εκείνα τα χρόνια είναι απόδειξη αυτού.
Το Ginzburg παρέμεινε στις θέσεις του κονστρουκτιβισμού, αποδεχόμενος την αρχιτεκτονική κουλτούρα των περασμένων ετών μόνο ως τρόπο έμπνευσης για μια νέα καλλιτεχνική εικόνα. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών έγραψε πολλά άρθρα στα οποία υποστήριξε ότι οι παραδόσεις σχεδόν πάνταλόγω των τεχνικών δυνατοτήτων, και τώρα οι αρχιτέκτονες είναι πολύ καλύτερα οπλισμένοι. Επομένως, στην εποχή του οπλισμένου σκυροδέματος δεν είναι πολύ λογικό να βασιζόμαστε στα κριτήρια της αρχαιότητας.
Το 1933, οι αδελφοί Victor και Alexander Vesnin, μαζί με τον Moses Ginzburg, ανέπτυξαν ένα έργο για ένα δημόσιο κτίριο στο Dnepropetrovsk - το Σπίτι των Σοβιετικών Οργανώσεων. Το έργο είχε στοιχεία κονστρουκτιβισμού, αλλά εμφανίστηκαν και άλλα χαρακτηριστικά - μια πολύ πιο σύνθετη και αποτελεσματική τρισδιάστατη χωρική σύνθεση, σαφώς αντίθετη με τις ιδέες του Ginzburg της δεκαετίας του '20. Το 1936, αυτό το έργο συμμετείχε στον διαγωνισμό για έργα του σοβιετικού περιπτέρου για την Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι, τον ίδιο όπου το 1937 όλοι οι ξένοι ξαφνιάστηκαν όχι από το Ginzburg, αλλά από τον Boris Iofan, ο οποίος κέρδισε τον διαγωνισμό. Το γλυπτό του Mukhina "Worker and Collective Farm Girl" έστεψε το περίπτερο.
Παλάτι της Εργασίας
Οι Σοβιετικοί αρχιτέκτονες έδιναν πάντα μεγάλη προσοχή στην κατασκευή δημόσιων κτιρίων, γεμίζοντάς τα με νέο κοινωνικό νόημα. Το θέμα ήταν άγνωστο, χωρίς καμία σαφή διαφοροποίηση ανάλογα με τον σκοπό τους. Ως εκ τούτου, συχνά η αναζήτηση νέων μορφών πραγματοποιήθηκε στη διαδικασία δημιουργίας ενός έργου, όταν προέκυψαν ιδέες σχετικά με την ένταξη προηγουμένως αχρησιμοποίητων λειτουργιών σε αυτά τα κτίρια, επειδή οι ανάγκες της δημόσιας ζωής των ανθρώπων έχουν αλλάξει δραματικά. Αυτά ήταν ολόκληρα εργοστάσια όπου λειτουργούσαν συνδικαλιστικοί, κομματικοί, πολιτιστικοί, εκπαιδευτικοί, σοβιετικοί δημόσιοι οργανισμοί.
Τέτοιες αναζητήσεις όχι μόνο ήταν επιτυχείς στο πρώτο στάδιο, αλλά έδωσαν στους απογόνους μια διαφοροποιημένη προσέγγισηανάπτυξη διεπιστημονικής γνώσης. Το Παλάτι της Εργασίας είναι ακριβώς μια τέτοια κατασκευή, ένα παράδειγμα ενός σύνθετου τύπου δημόσιου κτιρίου. Ο διαγωνισμός του έργου πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα. Κηρύχθηκε από το Δημοτικό Συμβούλιο της Μόσχας το 1922. Ο ιστότοπος ήταν υπέροχος. Στη συνέχεια, το ξενοδοχείο Moskva χτίστηκε εκεί.
House of textiles
Η περίοδος ανάκαμψης στη χώρα πλησίαζε στο τέλος της, άρχισε η βιομηχανική κατασκευή, δημιουργήθηκαν διεθνείς εμπορικές σχέσεις. Όλα αυτά οδήγησαν στη δημιουργία πολυάριθμων διοικητικών (γραφείων) κτιρίων για βιομηχανικούς και εμπορικούς οργανισμούς. Έπρεπε να είναι όχι μόνο άνετοι, αλλά και εντυπωσιακοί για να εκπροσωπούν επαρκώς τη χώρα.
Έως και τρεις τέτοιες κατασκευές σχεδιάστηκαν από τον Ginzburg κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Το House of Textiles είναι το πρώτο έργο που δημιουργήθηκε το 1925 για το All-Union Textile Syndicate. Αυτή η οργάνωση ανακοίνωσε διαγωνισμό για το σχεδιασμό του κτιρίου στο Zaryadye. Το πρόγραμμα του διαγωνισμού ήταν αρκετά περίπλοκο, οι αρχιτέκτονες δεν είχαν σχεδόν καμία ελευθερία δράσης: δέκα όροφοι με την ακριβή τοποθεσία των ιδρυμάτων, μόνο λειτουργικότητα στην πιο αγνή της μορφή. Το Ginzburg έλαβε το τρίτο βραβείο στον διαγωνισμό, ο οποίος περιελάμβανε σαράντα έργα. Πολλοί αρχιτέκτονες θεωρούν ότι αυτό το έργο είναι το καλύτερο όσον αφορά τη λειτουργικότητα, τη σύνθεση και τη διατήρηση του χωρικού όγκου.
Η λύση είναι πολύ συμπαγής, οι σαφείς απαιτήσεις λογισμικού ικανοποιούνται επακριβώς. Οι χώροι για γραφεία τονίζονται από οριζόντια παράθυρα, ο σκελετός από οπλισμένο σκυρόδεμα αντικατοπτρίζει ξεκάθαρα τη δομή του κτιρίου - κονστρουκτιβισμός στην πιο αγνή του μορφή. Τα επόμενα δύοορόφους - ξενοδοχείο. Εδώ το τζάμι αποφασίζεται διαφορετικά. Είναι μικρότερο, αλλά η διαμόρφωση γίνεται πιο περίπλοκη λόγω των ρυθμικά διατεταγμένων προεξοχών και βεράντες. Στον δέκατο όροφο - ένα πλήρως τζάμι εστιατόριο, φτιαγμένο σε μορφή κιόσκι με βεράντα. Στο υπόγειο, σχεδιάστηκε να εξοπλιστεί ένα γκαράζ, μια ντουλάπα και ένα πολυκατάστημα. Άλλοι υπόγειοι όροφοι προορίστηκαν για αποθήκες.
Σπίτια Rusgertorg και Orgamal
Το δεύτερο σε μια σειρά που σχεδίασε ο Ginzburg ήταν το House of Rusgertorg που σχεδιάστηκε για το γραφείο της ρωσο-γερμανικής ανώνυμης εταιρείας στη Μόσχα. Η τοποθεσία του υποτίθεται ότι ήταν στην "κόκκινη" γραμμή - την οδό Tverskaya. Το έργο ολοκληρώθηκε το 1926 αμέσως μετά το κτίριο των εργατών κλωστοϋφαντουργίας, επομένως υπάρχουν πολλά κοινά στις εξωτερικές τους μορφές (εκτός από τον χώρο γραφείων).
Με τον ίδιο τρόπο, διατέθηκαν μεγάλοι χώροι για χώρους γραφείων, υπήρχαν κορδέλες από παράθυρα με παρόμοιες οριζόντιες γραμμές, ένα καφέ στον τελευταίο όροφο με ανοιχτή βεράντα. Στην αυλή, ένα κτίριο ξενοδοχείου έπρεπε να χρησιμοποιηθεί για χώρους διαμονής, στους οποίους προβλέπονται μπαλκόνια. Από την πλευρά της Tverskaya, ολόκληρος ο πρώτος όροφος είναι γεμάτος με τεράστιες γυάλινες βιτρίνες. Υπάρχει επίσης ένας κινηματογράφος σε ένα από τα κτήρια.
Το τρίτο έργο ολοκληρώθηκε το 1927 και προοριζόταν για την ανώνυμη εταιρεία «Orgamal». Αυτό το κτίριο περιλάμβανε δύο κύρια και εντελώς ετερογενή μέρη - μια τεράστια αίθουσα εκθέσεων όπου επρόκειτο να εκτεθούν αυτοκίνητα. Ολόκληρος ο πρώτος όροφος του παραχωρήθηκε και ο χώρος γραφείων βρισκόταν από πάνω. Και για τα δύο αυτά έργα οι απαιτήσεις αυξήθηκαν, η εποικοδομητικότητα της λύσης αναμενόταν πολύ υψηλή. ΚτίριοΕίναι δύσκολο να κάνουμε έναν τόσο διαφορετικό προσανατολισμό άνετο για τους εργαζόμενους. Ωστόσο, η Ginzburg τα κατάφερε καλά.
Εκφραστικός κονστρουκτιβισμός
Ο Γκίντσμπουργκ χρησιμοποίησε ογκοχωρικές συνθέσεις στα έργα του για κτίρια γραφείων με έναν εξαιρετικά ενδιαφέροντα τρόπο. Εδώ η επιθυμία του να κάνει μια εκφραστική εμφάνιση γίνεται πολύ αισθητή. Η προσπάθειά του αυτή στέφθηκε με επιτυχία. Είναι απαραίτητο να σημειωθούν οι αντιθέσεις: το πλήρως τζάμι κάτω μέρος του κτιρίου και οι κενοί τοίχοι των ορόφων από πάνω, οι οριζόντιες ρίγες των παραθύρων του γραφείου και πολλά άλλα.
Κάθε ένα από τα τρία εξεταζόμενα έργα γίνεται σταθερά πιο περίπλοκο ως προς τη σύνθεση. Η σύνθεση για την κοινωνία «Orgamel» αποδείχθηκε η πιο δυναμική. Ακόμη και το χρώμα στις προσόψεις χρησιμοποιείται πολύ σωστά, αυξάνοντας την εκφραστικότητα της εμφάνισης των κτιρίων. Επιπλέον, η επιδέξια χρήση του τύπου στα σημάδια λειτουργεί για την επίτευξη του στόχου. Στην αρχιτεκτονική της δεκαετίας του είκοσι του περασμένου αιώνα, τα έργα κτιρίων για γραφεία, κατασκευασμένα από τον Ginzburg, έχουν δικαίως γίνει πραγματικό φαινόμενο. Τώρα μελετώνται από ειδικούς και θεωρούνται μοντέρνα κλασικά.
Στα μέσα της δεκαετίας του '20, η Ginzburg πραγματοποιεί πολλά άλλα κτιριακά έργα με σαφώς καθορισμένα προγράμματα. Τα Ανάκτορα Εργασίας στο Dnepropetrovsk και το Rostov-on-Don είναι μόνο δύο σπουδαία παραδείγματα. Και τα δύο κτίρια έπρεπε να γίνουν πολυλειτουργικά. Χρειάστηκε να εξασφαλίσουν ένα θέατρο, ένα αθλητικό συγκρότημα, αίθουσες συνελεύσεων, αίθουσες διαλέξεων, αναγνωστήρια και βιβλιοθήκες, τραπεζαρία, αίθουσα συναυλιών, χώρους για τη διεξαγωγή κύκλων καιδουλειά στούντιο.
Ο αρχιτέκτονας δημιούργησε έργα που πληρούν όλες τις απαιτήσεις, αναδεικνύοντας τις κύριες λειτουργικές ομάδες στα κτίρια: σύλλογος, αθλητισμός, θέατρο (ψυχαγωγία). Δεν χρησιμοποίησε ένα συμπαγές σχέδιο, αλλά ξεχωριστές γάστρες που συνδέονταν μεταξύ τους με τον έναν ή τον άλλον τρόπο. Το αποτέλεσμα ήταν μια σύνθετη σύνθεση σε όγκο και χώρο, αλλά δεν έχασε την εξωτερική της απλότητα και αρμονία. Τα κτίρια του Moses Ginzburg απαιτούσαν νέες λύσεις. Στο σχεδιασμό δημόσιων κτιρίων εμφανίστηκαν τέτοια ευρήματα που πλέον χρησιμεύουν ως αντικείμενα μελέτης. Κανείς εκείνη την εποχή δεν ήξερε πώς να σκεφτεί διεξοδικά τη λειτουργική πλευρά της δομής, κανείς δεν κατάφερε να συνδυάσει με τέτοια φυσικότητα αυτό που προηγουμένως ήταν χωρισμένο σε ένα ενιαίο σύνολο.
Προπολεμικά και πολεμικά
Τη δεκαετία του '30 και του '40, η ζήτηση για κονστρουκτιβισμό ήταν μικρότερη από τη δεκαετία του '20, αλλά πολλές από τις ιδέες του Ginzburg ρίζωσαν. Για παράδειγμα, το 1930 ανέπτυξε ένα έργο για ένα συγκρότημα χαμηλών ορόφων "Green City". Αυτό σηματοδότησε την αρχή της κατασκευής προκατασκευασμένων τυποποιημένων κατοικιών. Παρά τον θριαμβευτικό ρυθμό της εκβιομηχάνισης, η ιδέα του Ginzburg υιοθετήθηκε για διαχωρισμό των βιομηχανικών περιοχών από τις οικιστικές περιοχές με χώρους πρασίνου, που πλέον χρησιμοποιείται ευρέως.
Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο πλοίαρχος ήταν ήδη βαριά άρρωστος, αλλά εργάστηκε πολύ σκληρά για τα σχέδια για την αποκατάσταση κατεστραμμένων πόλεων. Γνώρισε τη νίκη δουλεύοντας στα έργα των κτιρίων των σανατόριου στο Kislovodsk και στην Oreanda στη νότια ακτή της Κριμαίας. Χτίστηκαν μετά τον θάνατο του αρχιτέκτονα, κάτι που τον έκοψε απότομα.ζωή τον Ιανουάριο του 1946.
Πολλοί άλλοι μεγάλοι δάσκαλοι αυτής της εποχής δεν θα μπορούσαν να φέρουν στη ζωή τόσα πολλά έργα όπως έκανε ο Moses Ginsburg. Ανάμεσά τους υπάρχουν πολλά δημόσια κτίρια: στη Μόσχα - αυτό είναι το κτίριο του Rusgertorg, το House of Textiles, το Παλάτι της Εργασίας, η Σκεπαστή Αγορά, στη Makhachkala - το Σώμα των Σοβιέτ, σανατόρια στο Kislovodsk και πολλά άλλα κτίρια στο διαφορετικές πόλεις της πρώην Σοβιετικής Ένωσης.
Legacy
Πολλά έργα του Μωυσή Γιακόβλεβιτς δεν υλοποιήθηκαν. Άφησε στους απογόνους του μια ολόκληρη βιβλιοθήκη - άρθρα, βιβλία, έργα κτιρίων επεξεργασμένα μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια. Το έργο του όμως ζει. Επί του παρόντος, λειτουργεί με επιτυχία το αρχιτεκτονικό εργαστήριο "Ginzburg Architects", που άνοιξε το 1997, όπου επικεφαλής είναι ο εγγονός του πλοιάρχου - Alexei Ginzburg, ο οποίος κληρονόμησε αυτό το υπέροχο ταλέντο από τον πατέρα και τον παππού του.
Είναι μέλος της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Ρωσίας, καθηγητής αρχιτεκτονικής στη Διεθνή Ακαδημία και στο Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής της Μόσχας, βραβευμένος με πολλά βραβεία, βραβευμένος επανειλημμένα με υψηλά βραβεία. Ο εγγονός του διάσημου αρχιτέκτονα θεωρεί τη μοντερνιστική αρχιτεκτονική διαδοχική ενασχόληση. Όχι μόνο το κράτος υποστήριξε τις ιδέες του Moses Ginzburg. Οι διάδοχοι της δουλειάς του μεγάλωσαν στην οικογένεια.
