Α. V. Shchusev, αρχιτέκτονας: βιογραφία, έργα, έργα, φωτογραφίες έργων, οικογένεια

2024 Συγγραφέας: Henry Conors | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2024-02-12 05:58

Ακαδημαϊκός της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, τέσσερις φορές βραβευμένος με Βραβείο Στάλιν Alexei Viktorovich Shchusev - ένας αρχιτέκτονας και ένας σπουδαίος δημιουργός, ένας εξαιρετικός θεωρητικός και όχι λιγότερο αξιόλογος αρχιτέκτονας, του οποίου το έργο είναι το καμάρι της χώρας, θα είναι το ήρωας αυτού του άρθρου. Ακολουθεί μια λεπτομερής ανασκόπηση του έργου του, καθώς και της πορείας της ζωής του.

Η αρχιτεκτονική ως διαδικασία ζωής

Shchusev, ο αρχιτέκτονας, αν και Σοβιετικός μέχρι το τελευταίο κύτταρο του σώματος, αλλά ταυτόχρονα, όπως λένε, αρχιτέκτονας από τον Θεό. Συνεχώς έπειθε τους συναδέλφους του με όλη του τη δουλειά ότι οι καλλιτεχνικές αρχές υπερισχύουν πάντα στην αρχιτεκτονική έναντι των πιο τολμηρών σχεδίων, αφού συνδέονται πιο στενά με τη ζωή σε όλες τις εκφάνσεις της και η ζωή δεν ανέχεται την ακαταλληλότητα. «Παγωμένες μορφές δεν υπάρχουν και η αρχιτεκτονική είναι η καλύτερη ικανή να το επιβεβαιώσει», είπε ο Shchusev. Ο αρχιτέκτονας ζούσε σε αυτό, αναζητητής, δοκιμάζοντας συνεχώς κάτι νέο, ποτέ δεν ήταν απόλυτα ικανοποιημένος με το αποτέλεσμα, βρίσκοντας ικανοποίηση μόνο στη γνώση. Ξεκινώντας από τον Βιτρούβιο, κάθε αρχιτέκτονας επιδίωξε να δημιουργήσειτη δική τους θεωρία αυτής της τέχνης, και στις αρχές του εικοστού αιώνα πολλοί από αυτούς είχαν συσσωρευτεί - πολύ διαφορετικές τόσο ως προς την κατηγορητικότητα όσο και ως προς το εύρος της κάλυψης των θέσεών τους, με διάφορους στόχους και αρχές που εξηγούν ή δικαιολογούν, καθοδηγούν ή περιορίζουν η ίδια η αρχιτεκτονική δημιουργικότητα.

Βάσει όλων αυτών των θεωριών που υιοθετήθηκαν από τους πιο εξέχοντες αρχιτέκτονες διαμορφώνονται οι δημιουργικές τάσεις και σχολές. Σε αντίθεση με τους πιο φιλόδοξους συναδέλφους, ο Shchusev (ένας πολύ διάσημος αρχιτέκτονας) δεν φιλοδοξούσε ποτέ να γίνει ο ιδρυτής οτιδήποτε, δεν πρότεινε θεωρίες, δεν δημιούργησε σχολεία. Αυτό έγινε από τους οπαδούς του, οι οποίοι μελέτησαν την πραγματική του σημασία στην ιστορία τόσο της ρωσικής όσο και της σοβιετικής αρχιτεκτονικής, η οποία καθορίστηκε από τις δομές και τα κτίρια που δημιούργησε. Φυσικά μίλησε και θεώρησε, αφού η κατανόηση της αρχιτεκτονικής, του γούστου και του ταλέντου του ενδιέφερε πολλούς, πολλούς. Και αυτές οι δηλώσεις είναι αρκετά στο ίδιο επίπεδο με την επίπονη έρευνα που άλλοι δάσκαλοι έχτισαν στην ησυχία των γραφείων τους για πολλές δεκαετίες. Τώρα, με κάθε δυνατό τρόπο, αυτοί οι κόκκοι λαμπρής γνώσης που κάποτε έριξε κατά λάθος ο αρχιτέκτονας Aleksey Shchusev, αναζητούνται σε αρχεία και απομνημονεύματα.

Μαυσωλείο

Τα έργα του είναι εμποτισμένα τόσο με απλότητα και σοφία, όσο και με απόλυτα πλήρη γνώση της καθαρά χειροτεχνικής πλευράς της μεγάλης αρχιτεκτονικής. Περιέχουν εμπειρία ζωής, κοινή λογική, διαίσθηση και μια τεράστια επένδυση καθαρά ανθρώπινου συναισθήματος. Αυτό του επέτρεπε να γεμίζει πάντα τα πνευματικά του παιδιά με την κύρια κοινωνική ιδέα. Εφαρμογήυπάρχουσες, ακόμη και φαινομενικά κοινές μορφές, ο αρχιτέκτονας A. V. Shchusev δημιούργησε με αυτοπεποίθηση απολύτως μεμονωμένες εικόνες. Είτε επρόκειτο για ένα ιστορικό εθνικό στυλ, κλασικό ή μοντέρνο, δεν παρήγαγε αφηρημένους λογικούς υπολογισμούς, αλλά μια καλλιτεχνική ενότητα συγκολλημένη από μια αισθητική αίσθηση της αρχιτεκτονικής, της γλυπτικής και της ζωγραφικής. Αυτή είναι ακριβώς μια από τις πιο αξιόλογες δημιουργίες του - το Μαυσωλείο Λένιν στη Μόσχα, στην Κόκκινη Πλατεία, που δημιουργήθηκε το 1926-1930. Πυραμιδικός κλιμακωτός όγκος, ομάδες ορθογώνιων πυλώνων που φέρουν την επάνω πλάκα - όλα αυτά δεν είναι κάτι καινούργιο στην αρχιτεκτονική.

Ωστόσο, με έναν μαγικό τρόπο, το Μαυσωλείο απέκτησε δύναμη, πρωτοτυπία, καινοτόμα χαρακτηριστικά, εξαιρετική εκφραστικότητα όλων των αναλογιών και το σημαντικότερο - απόλυτη σύνδεση με το σκοπό αυτής της δομής, συγχώνευση στο σύνολο με τα υπόλοιπα αρχιτεκτονικά στοιχεία της πλατείας. Όλα αυτά έκαναν αυτό το κτίριο το κύριο σύμβολο της εποχής του. Όλα είναι θέμα αναλογιών. Ο αρχιτέκτονας Shchusev A. V. υπολόγισε το ύψος και το πάχος των πλακών με τέτοιο τρόπο, είτε αυξάνοντας είτε μειώνοντας, ώστε οι πένθιμες οριζόντιες πλευρές να σχηματίζουν μια κατακόρυφη, γεμάτη ενέργεια, και τη θλιβερή απομόνωση και συμπαγή του κάτω θαλάμου - τα κιγκλιδώματα της σαρκοφάγου, ξαφνικά μετατρέπονται στην έκταση των σκαλοπατιών και των κερκίδων, όπου θριαμβεύει η ελευθερία, ο άνεμος και το φως. Σε αυτό το ευρηματικό εύρημα οφείλεται ότι το πένθιμο μεγαλείο του Μαυσωλείου μετατρέπεται σε γλέντι και χαρά νικηφόρων διαδηλώσεων. Επί του παρόντος, πραγματοποιούνται επισκευές και ανοικοδόμηση στο έδαφος του Κρεμλίνου· ως εκ τούτου, το Μαυσωλείο έκλεισε στις τελευταίες παρελάσεις. Ο κόσμος έχει ήδη βαρεθεί και γράφει πολλά γι' αυτό στους ανοιχτούς χώρουςΔιαδίκτυο. Και πράγματι, ολόκληρος ο αρχιτέκτονας Shchusev είναι ορατός σε αυτό το κτίριο, τα έργα του οποίου φέρουν υψηλό πνευματικό περιεχόμενο, ένα σύμπλεγμα μεγάλων κοινωνικών ιδεών.

Βιογραφία

Η Οκτωβριανή Επανάσταση ο Shchusev γνώρισε, όντας ήδη ακαδημαϊκός, έναν αναγνωρισμένο αρχιτέκτονα με δεκαπέντε χρόνια πρακτικής. Το 1910 τιμήθηκε ήδη για ένα εξαιρετικά επιτυχημένο αποτέλεσμα με τις πιο πρωτότυπες μεθόδους αναστήλωσης της εκκλησίας του δωδέκατου αιώνα στην πόλη Ovruch (Volyn). Και γεννήθηκε το 1873, στο Κισινάου, το τρίτο παιδί σε μια φτωχή οικογένεια συνταξιούχου. Η ικανότητα να ζωγραφίζει εμφανίστηκε πολύ νωρίς και ήταν σχεδόν αδύνατο να ξεκολλήσει το αγόρι από αυτό το επάγγελμα. Από τα έντεκα του άρχισε να σπουδάζει με τον Λ. Ν. Μπενουά, στο εργαστήριο του οποίου όλοι έλαβαν άρτια επαγγελματική κατάρτιση. Όσον αφορά τους μέντορες, ο μελλοντικός αρχιτέκτονας Shchusev, του οποίου το έργο θαυμάζεται για τον υψηλό επαγγελματισμό του, ήταν εκπληκτικά τυχερός.

Οι κανόνες των ρωσικών κλασικών και της εθνικής κληρονομιάς, για παράδειγμα, διδάχτηκε από τον καθηγητή Kotov, του οποίου η πίστη ήταν ότι είναι απαράδεκτη η τυφλή αντιγραφή ιστορικών μνημείων αρχιτεκτονικής, είναι απαραίτητο να υποβληθεί η ρωσική αρχαιότητα στη σύγχρονη κατανόηση, και ψευδορωσικό στυλ - ανέχεια. Ο νεαρός εντυπωσιάστηκε πολύ από την αρχαία αρχιτεκτονική της Κεντρικής Ασίας, ειδικά τη Σαμαρκάνδη, όπου ο εκκολαπτόμενος αρχιτέκτονας Aleksey Viktorovich Shchusev μέτρησε τα πολύχρωμα μνημεία του Bibi-Khanym και του Gur-Emir λεπτομερώς και προσεκτικά. Αυτό έπαιξε τεράστιο ρόλο στη μελλοντική του δουλειά. Για παράδειγμα, ο σιδηροδρομικός σταθμός KazanskyΟ αρχιτέκτονας Shchusev σχεδίασε με βάση τις ασιατικές του εντυπώσεις.

Πρώτες εργασίες

Ο Shchusev αποφοίτησε από την Ακαδημία το 1897, έχοντας λάβει την υψηλότερη βαθμολογία για το έργο αποφοίτησής του με ένα Μεγάλο Χρυσό Μετάλλιο και ένα επαγγελματικό ταξίδι στο εξωτερικό. Ήταν το «Κτήμα του Αρχοντικού», που του επέτρεψε να περάσει σχεδόν δύο χρόνια μελετώντας την αρχιτεκτονική της Βιέννης, της Τεργέστης, της Βενετίας και άλλων πόλεων του Βελγίου, της Ιταλίας, της Τυνησίας, της Γαλλίας, της Αγγλίας. Παντού έκανε πολλά σκίτσα, από τα οποία συντάχθηκε η έκθεση της έκθεσης. Ο I. E. Repin, έχοντας εξοικειωθεί με αυτά τα έργα, ήταν ενθουσιασμένος. Με την επιστροφή στην πατρίδα του και μετά την υποβολή της έκθεσης, ο Aleksey Shchusev, ένας αρχιτέκτονας χωρίς εμπειρία ακόμη, έλαβε αμέσως μια ενδιαφέρουσα παραγγελία. Ήταν ένα εικονοστάσι στη Λαύρα Κιέβου-Πετσέρσκ για τον Καθεδρικό Ναό της Κοιμήσεως της Θεοτόκου, που έπρεπε να σχεδιαστεί από την αρχή. Ο ταλαντούχος Shchusev έκανε εξαιρετική δουλειά με αυτό το έργο και φαινόταν ότι το έργο του θα συνδέθηκε συνεχώς με χώρους λατρείας.

Τον Ιούνιο του 1904, η Σύνοδος του εμπιστεύτηκε ένα πιο υπεύθυνο και δύσκολο έργο, στάλθηκε στο Ovruch, όπου πέρασε ολόκληρο τον χειμώνα σχεδιάζοντας ένα ναό στα ερείπια ενός μνημείου του 12ου αιώνα. Το αποτέλεσμα ήταν μια όμορφη εκκλησία με πέντε τρούλους εντελώς σύμφωνα με τις παραδόσεις των Ρώσων κλασικών, ωστόσο, όλες οι σωζόμενες λεπτομέρειες συμπεριλήφθηκαν στο πλαίσιο τόσο οργανικά που ο ναός φαινόταν να είναι ένα ενιαίο σύνολο. Το έργο αναγνωρίστηκε αμέσως ως ένα από τα πιο όμορφα φαινόμενα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Ο Τύπος άρχισε να μιλά για το γεγονός ότι ο Shchusev δημιούργησε ένα νέο νεο-ρωσικό στυλ. Η δόξα ήρθε, αλλά ο αρχιτέκτονας Shchusev, του οποίου η βιογραφία είναι κορεσμένη με αυτόKraev, μέχρι το τέλος της ζωής του το πήρε ήρεμα και απλά δεν πρόσεξε τη δόξα.

Μάρθα

Το 1907, ο Shchusev σχεδίασε τη Μονή Marfo-Mariinsky (κοινότητα), όλα τα κτίριά της. Η Μεγάλη Δούκισσα Elisaveta Feodorovna πούλησε τα κοσμήματά της έτσι ώστε να εμφανιστεί αυτό το φιλανθρωπικό ίδρυμα, το οποίο δεν ήταν μοναστήρι, αν και οι μοναχές-αδερφές του ελέους έδωσαν όρκους συγκρίσιμους με μοναστικούς. Ωστόσο, μετά από χρόνια μπορούσαν να φύγουν χωρίς σύγκρουση με την εκκλησία, να κάνουν οικογένεια και να ζήσουν ως λαϊκοί.

Τι ενέπνευσε τον ήδη διάσημο αρχιτέκτονα Shchusev, σχεδιάζοντας με πρωτοφανή τρυφερότητα τη «Marfa» της Μόσχας; Ο Veliky Novgorod τον ενέπνευσε, τα μνημεία του Pskov - αυτή η υπέροχη επιφάνεια τοίχων με όγκους που συνδέονται αρμονικά. Είναι πολύ αισθητό σε σύγκριση. Το μεγάλο μέγεθος των κτιρίων του μοναστηριού φαίνονται άνετα και οικεία. Το σχέδιο του ναού μοιάζει με ένα τεράστιο παλιό κλειδί με γένια στραμμένο προς τα δυτικά και οπή, με τα τρία πέταλα να κοιτάζουν προς τα ανατολικά. Λόγω αυτών των ημικυκλικών αψίδων, δημιουργείται μια αίσθηση άνεσης, αφού ο κύριος όγκος είναι κρυμμένος από το οπτικό πεδίο και ένα ψηλό τύμπανο με μια μυτερή σφαίρα του θόλου ολοκληρώνει τη σύνθεση.

Κισινάου

Στην οδό Kerch (πρώην Κοιλάδα του Char) της πατρίδας του, χτίστηκε το πρώτο διώροφο σπίτι του αρχιτέκτονα Shchusev - το εξοχικό σπίτι του Mikhail Karchevsky, συμμαθητή του, τότε - το σπίτι του Dragoev στη διασταύρωση των οδών Pushkin και Kuznechnaya (τώρα Bernardazzi). Και το 1912 ανεγέρθηκεεκκλησία στο χωριό Κουτσουρέστι. Όλα όσα σχεδίασε και κατασκεύασε ο αρχιτέκτονας Shchusev, αφορούσε αναγκαστικά την Ορθοδοξία - σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό, και αυτό δεν ισχύει μόνο για χώρους λατρείας. Πολύ αργότερα, στον Shchusev ανατέθηκε το γενικό σχέδιο για την ανοικοδόμηση του ερειπωμένου Κισινάου μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Και στην πρώιμη νεότητά του, αμέσως μετά τη λαμπρή υπεράσπιση του έργου αποφοίτησής του, ο Shchusev, αρχιτέκτονας, πέρασε αρκετούς μήνες εδώ, του οποίου η οικογένεια διατήρησε μια προσκόλληση σε αυτή την πόλη για μια ζωή. Λίγους μήνες ευτυχίας: όχι μόνο σχεδίασε ένα σπίτι για έναν συμμαθητή του, αλλά παντρεύτηκε και την αδερφή του, Maria Vikentievna Karchevskaya.

Στο ίδιο μέρος, στην κοιλάδα του Char, στα περίχωρα του Κισινάου, ξεκίνησε η προσωπική ζωή του αρχιτέκτονα Shchusev, η οποία ήταν αξιόπιστα κρυμμένη από αγνώστους για όλα τα μεγάλα χρόνια της ζωής του. Και τώρα είναι σχεδόν αδύνατο να βρει κανείς δεδομένα στις βιογραφίες του που να μην σχετίζονται με την αρχιτεκτονική. Το μνημείο του Λένιν του έργου του διαλύθηκε το 1991. Σχεδίασε επίσης μια νέα γέφυρα στον ποταμό Byk, εκείνη την εποχή ήταν πολύ γεμάτη ροή, ο αρχιτέκτονας συμβουλεύτηκε επίσης ενεργά τους συναδέλφους του στην ανάπτυξη έργων για την ανοικοδόμηση πολλών κατεστραμμένων κτιρίων - του σταθμού, των καταστημάτων, των γραφείων και άλλων κτιρίων. Το Κισινάου τιμά τη μνήμη του διάσημου συμπατριώτη του: ένας δρόμος πήρε το όνομά του, στο σπίτι που γεννήθηκε και μεγάλωσε, υπάρχει ένα μουσείο με προσωπικά του αντικείμενα, έγγραφα, φωτογραφίες.

Shchusev Fashion

Αμέσως μετά τη δημιουργία των έργων του Ovruch και του μοναστηριού Marfa, η φήμη ακολούθησε τον αρχιτέκτονα στα τακούνια του. Οι πλούσιοι τον κυνηγούσαν με την ελπίδα να χτίσουν οτιδήποτε στη γη τους, αλλά στο μοντέρνο στυλ Shchusev. Ωστόσο, τον απασχολούσαν πιο ενδιαφέροντα έργα. Το 1913, το περίπτερο μιας έκθεσης τέχνης στη Βενετία, που χτίστηκε σύμφωνα με τα σχέδια του Shchusev, ήταν έτοιμο, η σύνθεση του οποίου ερμήνευσε την εθνική αρχιτεκτονική του δέκατου έβδομου αιώνα. Και σε τέλειο συνδυασμό με το γραφικό ιταλικό τοπίο. Ταυτόχρονα, στο Σαν Ρέμο, σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα, χτίστηκε μια ορθόδοξη εκκλησία, διακοσμημένη με πέτρινα γλυπτά, κεραμίδια και ένα καμπαναριό με σκεπή. Ο καθεδρικός ναός του Χριστού Σωτήρος στο Σαν Ρέμο είναι εξ ολοκλήρου σχεδιασμένος στο ρωσικό εκκλησιαστικό στυλ του δέκατου έβδομου αιώνα.

Αλλά ο σταθμός του Καζάν δεν τον ενδιέφερε αμέσως. Ωστόσο, όλα τα έργα που υποβλήθηκαν για τον διαγωνισμό διακρίθηκαν για την προσέγγιση και τη σχηματικότητά τους, και άλλοι εξέχοντες και έμπειροι αρχιτέκτονες δεν εμπνεύστηκαν, όχι μόνο ο μοντέρνος Shchusev, ένας αρχιτέκτονας του οποίου τα έργα ήταν πρωτότυπα, ταλαντούχα, αλλά μέχρι στιγμής λίγα σε αριθμό. Ωστόσο, επιλέχθηκε το σκίτσο του μελλοντικού σιδηροδρομικού σταθμού του Καζάν, επειδή το διοικητικό συμβούλιο ήταν βέβαιο ότι θα ήταν σε θέση να ενδιαφέρει τον Shchusev, που πρόσφατα αγαπούσε τη Σαμαρκάνδη, στις ανατολικές πύλες της Μόσχας. Το ταμπλό δεν έκανε λάθος.

σιδηροδρομικός σταθμός Kazansky

Πύλες της Μόσχας προς την Ανατολή - μία από τις πιο επαγγελματικά επαληθευμένες αποφάσεις του αρχιτέκτονα των δύσκολων αναθέσεων. Βρέθηκε ακόμη και ο βέλτιστος συνδυασμός χρωμάτων. Και τι ευφυής λύση για την ακεραιότητα του συνόλου στην καθαρά γεωγραφική του ουσία! Τον Οκτώβριο του 1911, ο Shchusev εγκρίθηκε ως αρχηγόςο αρχιτέκτονας αυτής της κατασκευής, για την οποία έβαλαν ένα υπέροχο ποσό - τρία εκατομμύρια χρυσά βασιλικά ρούβλια. Οι λεπτομέρειες του έργου έχουν επεξεργαστεί από τον συγγραφέα για περισσότερα από δύο χρόνια - αυτό δεν του έχει συμβεί ποτέ ακόμα. Η αναζήτηση ήταν επίπονη - αυτός ο «λάκκος» στην πλατεία Kalanchevskaya δεν γέμισε με κανέναν τρόπο, μέχρι που ο Shchusev είχε μια υπέροχη ιδέα: να τοποθετήσει το ψηλότερο κτίριο στο χαμηλότερο σημείο.

Τότε ήταν που το σύνολο πολλών κτιρίων άρχισε να παίζει με ενότητα, ευανάγνωστο με μια ματιά. Ο πύργος χρησίμευσε ως πραγματικός κυρίαρχος, συγκεντρώνοντας και τα διακόσια μέτρα δομών κάτω από την πτέρυγά του. Η επιτυχία αυτού του έργου ήταν ίση με τις προσπάθειες για τη δημιουργία του. Το περιοδικό «Αρχιτέκτονας» που το έβαλε στις σελίδες του είχε μεγάλη ζήτηση. Τα συγχαρητήρια έπεσαν βροχή. Και πράγματι: ένα τόσο τεράστιο μήκος του σταθμού δεν παρεμβαίνει στην ολιστική αντίληψη ολόκληρου του κτιρίου, επειδή η συμμετρία σπάει σκόπιμα και ένας μόνο αιχμηρός πύργος βοηθά στην ανακάλυψη νέων συνδυασμών από οπουδήποτε στην πλατεία. Μέχρι στιγμής, οι αρχιτέκτονες δεν έχουν καταφέρει να χειριστούν το chiaroscuro τόσο ελεύθερα, όταν όχι μόνο ο ήλιος, αλλά και τα σύννεφα ζωντανεύουν τα μοτίβα της πέτρας.

Πολυχρηστικότητα και ελευθερία στυλ

Ο Shchusev ενήργησε απολύτως αντισυμβατικά με τον σιδηροδρομικό σταθμό Kazansky, αποδείχθηκε ότι ήταν ένα κτίριο της πόλης και όχι, ως συνήθως, ένα ελαφρώς εμπλουτισμένο βιομηχανικό ή ελαφρώς απλοποιημένο κτίριο παλατιού. Οι λειτουργίες των χώρων του σταθμού είναι πολύ διαφορετικές και αυτό ώθησε το σχέδιο του λαμπρού αρχιτέκτονα Shchusev. Έργα, φωτογραφίες των οποίων είναι εδώπαρουσιάζονται σε αφθονία, με την ίδια ευρεία, σίγουρη, ελεύθερη ερμηνεία (τουλάχιστον σε μεγάλες, ακόμη και σε μικρές μορφές) καταδεικνύουν τον Shchusev ως αρχιτέκτονα όχι μόνο πολλών προσώπων, αλλά και με κάθε επινοητικότητα, σταθερό και πιστό στον εαυτό του, στις απόψεις του. Αυτό είναι το κτίριο του σανατόριου στο Matsesta, και η γέφυρα Moskvoretsky, και το Υπουργείο Γεωργίας, και η Όπερα στην Τασκένδη και ο σταθμός Komsomolskaya - ο δακτύλιος του μετρό της Μόσχας. Εξίσου πολυμήχανο και ταυτόχρονα κανονικά αυστηρά χτισμένο συγκρότημα κτιρίων της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ - ένα τυπικό ρωσικό σύνολο, που ενώνει διάφορα κτίρια. Ο Shchusev ηγήθηκε επίσης μιας ομάδας αρχιτεκτόνων που επανασχεδίασαν τη Μόσχα.

Σε αυτούς, και ιδιαίτερα στον Shchusev, οι οδηγοί που κινούνται αργά σε μποτιλιαρίσματα πρέπει να φέρουν την ευγνωμοσύνη τους. Γιατί αν δεν ήταν αυτοί, το κίνημα δεν θα ήταν εφικτό ως τέτοιο. Η δομή της πόλης καθιερώθηκε και πρακτικά δεν υπήρχε πουθενά χώρος για μεταφορά, ειδικά στη σημερινή ποσότητα. Οι αρχιτέκτονες επέκτειναν σημαντικά όλους τους αυτοκινητόδρομους, ειδικά τη λεωφόρο Λένινγκραντσκι, συνέδεσαν τις διαδρομές με γραμμές ακτινωτού δακτυλίου με αναφορά στις σιδηροδρομικές μεταφορές. Αυτό, πρέπει να σημειωθεί, συνέβη αμέσως μετά την επανάσταση και τον Εμφύλιο - το 1919. Η επιτροπή που αποδέχτηκε το έργο επέπληξε τους αρχιτέκτονες για την αναποτελεσματικότητα τόσο μεγάλων λεωφόρων και δρόμων, αλλά ήταν ο Shchusev που κατάφερε να πείσει τα μέλη της κυβέρνησης.

Επίσης

Το 1922, στον Shchusev, ως κύριος αρχιτέκτονας, ανατέθηκε η VDNKh,άνοιξε τον Αύγουστο του 1923. Στη συνέχεια ανεγέρθηκε στην επικράτεια του πάρκου Γκόρκι. Ο Shchusev ανοικοδόμησε το κτίριο του μηχανολογικού εργοστασίου σε ένα περίπτερο χειροτεχνίας και επέβλεπε επίσης σχεδόν όλη την κατασκευή, και αυτά είναι διακόσια είκοσι πέντε κτίρια. Το 1924, ήδη ο κορυφαίος αρχιτέκτονας της χώρας, ασχολήθηκε με τη δημιουργία ενός έργου για το Μαυσωλείο του Λένιν. Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '20, σε μια σειρά έργων, ο Shchusev σχεδίασε και έχτισε με το στυλ του κονστρουκτιβισμού: ένα παράρτημα του Ινστιτούτου της Τιφλίδας υπό την Κεντρική Επιτροπή του ΚΚΣΕ, την Κρατική Τράπεζα για τη Neglinnaya και την Okhotny Ryad, τη βιβλιοθήκη Λένιν, ένα σανατόριο στη Ματσέστα και πολλά άλλα.

Μια ιδιαίτερη περίπτωση είναι το απραγματοποίητο κτίριο στην Tverskaya του Central Telegraph, όπου ως απάντηση στην κατηγορία της τόσο έντονης προτίμησης για τον κονστρουκτιβισμό, ο Shchusev απέδειξε ότι ο κονστρουκτιβισμός έχει το δικαίωμα να ζει εάν είναι γεμάτος πνευματικότητα, Η ειδική δυναμική και ο ρυθμός συμβάλλουν μόνο στην ενίσχυση της θεμελιώδους πνευματικής κουλτούρας, στην οποία βασίζεται όλη η αρχιτεκτονική αυτή καθαυτή. Στην εμφάνιση του κτιρίου του τηλέγραφου, όχι μόνο η σύνδεση των εποχών εντοπίζεται σαφώς, αλλά και άλλες - ένα διεθνές σχέδιο επικοινωνίας, για το οποίο, κατ 'αρχήν, προορίζεται - να συνδέσει χώρες και ηπείρους. Κάθετες από γρανίτη, γυάλινες ζώνες. Χώρος. Μνημειακότητα. Όμορφο, μαγευτικό. Παρά το γεγονός ότι στο έργο το κτίριο έγινε με απόλυτη ακρίβεια προγραμματικά, οικονομικά, ορθολογικά. Ήταν πολύ καινοτόμο για την εποχή. Τώρα θα ήταν εύκολο να κατασκευαστεί και θα ήταν σωστό.

Χαίρομαι τουλάχιστον που χτίστηκε το όμορφο ξενοδοχείο "Moscow", η σοβιετική πρεσβεία στη Ρουμανία και ένας τεράστιος αριθμός άλλωναντικείμενα. Επιπλέον, ο Alexei Shchusev ήταν ενεργός στη διδασκαλία σχεδόν μέχρι το τέλος της ζωής του - το 1949, έγραψε περισσότερες από διακόσιες επιστημονικές εργασίες.