Αρχιτέκτονας Leonidov Ivan Ilyich: ημερομηνία γέννησης, βιογραφία, έργα και αρχιτεκτονικό στυλ

Πίνακας περιεχομένων:

Αρχιτέκτονας Leonidov Ivan Ilyich: ημερομηνία γέννησης, βιογραφία, έργα και αρχιτεκτονικό στυλ
Αρχιτέκτονας Leonidov Ivan Ilyich: ημερομηνία γέννησης, βιογραφία, έργα και αρχιτεκτονικό στυλ

Βίντεο: Αρχιτέκτονας Leonidov Ivan Ilyich: ημερομηνία γέννησης, βιογραφία, έργα και αρχιτεκτονικό στυλ

Βίντεο: Αρχιτέκτονας Leonidov Ivan Ilyich: ημερομηνία γέννησης, βιογραφία, έργα και αρχιτεκτονικό στυλ
Βίντεο: Τι είδους ποτάμια κρουαζιερόπλοια υπάρχουν στη Ρωσία; 2024, Μάρτιος
Anonim

Ο αρχιτέκτονας Λεονίντοφ είναι ένας διάσημος εκπρόσωπος της ρωσικής πρωτοπορίας. Το έργο του ήταν στη Σοβιετική περίοδο, όταν οι ιδέες που πρότεινε είχαν μεγάλη ζήτηση. Ο κύριος της λεγόμενης «αρχιτεκτονικής του χαρτιού» και του κονστρουκτιβισμού άφησε ένα φωτεινό και αξιοσημείωτο σημάδι σε αυτήν την κατεύθυνση της τέχνης.

Παιδική και νεανική ηλικία

Ο αρχιτέκτονας Λεονίντοφ γεννήθηκε στις 9 Φεβρουαρίου 1902. Γεννήθηκε στο αγρόκτημα Vlasikha στην επικράτεια της επαρχίας Tver. Μετά από τέσσερα μαθήματα σε ένα αγροτικό σχολείο, για κάποιο διάστημα ήταν μαθητής ενός αγιογράφου χωριού, με τον καιρό άρχισε να ταξιδεύει τακτικά στην Πετρούπολη για να εργαστεί.

Το 1921, ο Ivan Ilyich Leonidov έγινε μαθητής του τμήματος ζωγραφικής του VKhUTEMAS. Με τον καιρό, μεταφέρεται στο στούντιο του Vesnin, όπου αρχίζει να σπουδάζει απευθείας ζωγραφική.

Πρώιμη καριέρα

Έργα του αρχιτέκτονα Leonidov
Έργα του αρχιτέκτονα Leonidov

Ο αρχιτέκτονας Ivan Leonidov συμμετέχει ενεργά σε διαγωνισμούς από το 1925. Το έργο του έχει βραβευτεί επανειλημμέναβραβεία και βραβεία. Αυτά περιλαμβάνουν το έργο μιας αγροτικής καλύβας, ενός πανεπιστημίου στο Μινσκ, κτιρίων κατοικιών στο Ivanovo-Voznesensk, καθώς και τυπικών εργατικών συλλόγων.

Ενώ σπουδάζει στο πανεπιστήμιο, ο ήρωας του άρθρου μας αρχίζει να συμμετέχει ενεργά στον δημιουργικό σύλλογο κονστρουκτιβιστών OSA, που δημοσιεύεται στο περιοδικό τους. Όταν ο Leonidov αποφοίτησε από το VKhUTEMAS, ο κονστρουκτιβισμός βρισκόταν σε δύσκολη θέση. Η κύρια απειλή ήταν η πιθανότητα επίσημων στιλιστικών κλισέ.

Μόλις στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1920, οι Σοβιετικοί αρχιτέκτονες κατάφεραν να ξεφύγουν από τις επικίνδυνες τάσεις, συμβάλλοντας σημαντικά στο πρόβλημα της διαμόρφωσης, καθώς και στη σχετική σχέση με την ογκομετρική-χωρική σύνθεση. Ο αρχιτέκτονας Leonidov συμμετείχε ενεργά στην επίλυση αυτών των ζητημάτων.

Ινστιτούτο Λένιν

Ο ήρωας του άρθρου μας έπαιξε επίσης μεγάλο ρόλο στην ανάπτυξη του κονστρουκτιβισμού. Το έργο αποφοίτησης του αρχιτέκτονα Leonidov ήταν αφιερωμένο στο Ινστιτούτο Λένιν στην πρωτεύουσα. Παρουσιάστηκε στο κοινό το 1927. Η λύση που πρότεινε ο Ιβάν όταν σχεδίαζε το αμφιθέατρο ήταν πολύ ασυνήθιστη. Πρότεινε να το φτιάξουν με τη μορφή μιας τεράστιας μπάλας υψωμένης πάνω από το έδαφος σε μεταλλικές κατασκευές.

Δίπλα στο κεντρικό αμφιθέατρο, σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα Leonidov, έπρεπε να υπάρχει ένας κατακόρυφος παραλληλεπίπεδος για την αποθήκευση λογοτεχνίας. Σε αυτές τις ιδέες εκφράστηκε ξεκάθαρα για πρώτη φορά η καινοτόμος κατανόηση του Ιβάν Ίλιτς για τις αρχές της οικοδόμησης μιας σύγχρονης πόλης, καθώς και για την οργάνωση των στοιχείων της στο διάστημα.

Το αρχιτεκτονικό σύνολο του Leonidov θεωρήθηκε ως ομάδακτίρια που καταλαμβάνουν συνθετικά ένα ορισμένο μέρος του χώρου, το οποίο σε αυτή την κατάσταση παίζει έναν ενοποιητικό, παρά έναν δευτερεύοντα ρόλο. Η σύνδεση με τη φύση ήταν εμφανής γι' αυτόν όχι μόνο λαμβάνοντας υπόψη τη γύρω βλάστηση και το έδαφος, αλλά και στην αλληλεπίδραση του ίδιου του κτιρίου με το χώρο.

Κατά τη δημιουργία του έργου αυτού του εκπαιδευτικού ιδρύματος, ο αρχιτέκτονας Leonidov έδειξε ένα τέτοιο χαρακτηριστικό του έργου του όπως την επιθυμία να αποκαλύψει καλλιτεχνικές δυνατότητες σε οποιοδήποτε στοιχείο, ανεξάρτητα από το πόσο λακωνική μπορεί να είναι η ίδια η μορφή του κτιρίου. Μια τέτοια στάση στους γεωμετρικούς όγκους από την πλευρά του ήταν καινοτόμος, συνέβαλε στην αναζήτηση μιας νέας αρχιτεκτονικής ματιάς. Ήταν επίσης πολύ σημαντικό ότι κατά τη δημιουργία τρισδιάστατων συνθέσεων, ο αρχιτέκτονας Ivan Leonidov βασίστηκε στα τελευταία επιτεύγματα της σύγχρονης τεχνολογίας, επιδίωξε να μεγιστοποιήσει τις ποιοτικές δυνατότητες των κατασκευών και τυχόν στοιχείων.

Στο αποκορύφωμα της ευκαιρίας

Πιστεύεται ότι η πιο γόνιμη και έντονη δημιουργικά για τον Λεονίντοφ ήταν η χρονική περίοδος από το 1927 έως το 1930. Αυτή την περίοδο ασχολείται άμεσα με το έργο της OCA, συζητά συνεχώς, υπερασπίζεται την άποψή του.

Πολλά διάσημα έργα του Ivan Ilyich Leonidov χρονολογούνται από αυτή την εποχή: έργα του μνημείου του Κολόμβου στον Άγιο Δομίνικο, το Παλάτι του Πολιτισμού, το House of Industry and Film Factory στη Μόσχα, το Κυβερνητικό Μέγαρο στην Alma-Ata, σοσιαλιστικός οικισμός στην επικράτεια του Magnitogorsk.

Zuev Club
Zuev Club

Το κύριο επιστημονικό του έργο είναι το έργο μιας λέσχης ενός θεμελιωδώς νέουκοινωνικού τύπου. Μαζί της, μιλά στο συνέδριο του OCA το 1929. Σχεδιάζει ένα συγκρότημα συλλόγων μεγάλης κλίμακας, το οποίο, κατά την άποψή του, γίνεται το κέντρο της συνηθισμένης και καθημερινής ζωής της κοινωνίας, και όχι ένα εθιμοτυπικό σύνολο, όπως έκαναν πολλοί πριν από αυτόν.

Ο τύπος του συλλόγου που ανέπτυξε ήταν θεμελιωδώς διαφορετικός από εκείνους που χτίστηκαν μαζικά εκείνη την εποχή. Ο Λεονίντοφ επέμεινε στην ανάγκη δημιουργίας μεγάλων συγκροτημάτων συλλόγων, που θα αποτελούνταν από ξεχωριστούς χώρους. Μεταξύ τους, έπρεπε να συνδεθούν με κτίρια καθολικών και εξειδικευμένων σκοπών. Σύμφωνα με το πρόγραμμά του, ένας τέτοιος σύλλογος, ουσιαστικά, γίνεται συγκρότημα πολιτισμού και πάρκου. Περιλάμβανε μια καθολική αίθουσα, έναν βοτανικό κήπο, εργαστήρια, μια βιβλιοθήκη, αθλητικούς χώρους, ένα πάρκο και ένα περίπτερο για παιδιά. Η όλη σύνθεση σχεδιάστηκε όσο το δυνατόν πιο ελεύθερα και ευρέως.

Κατά τη δημιουργία του έργου του εργοστασίου ταινιών, ο Leonidov παρουσίασε πολλές παραλλαγές της χωρικής και ογκομετρικής σύνθεσης. Εξαιτίας αυτού, έχει αναπτυχθεί η γραφικότητα και η πολυπλοκότητα των διατάξεων, σπάνια για τα έργα του.

Σε έναν διεθνή διαγωνισμό, παρουσιάζοντας ένα μνημείο του Κολόμβου, ο Λεονίντοφ εγκατέλειψε τις τυπικές τεχνικές κατά τη δημιουργία ενός μνημείου. Το έργο του διαποτίστηκε διαμέσου και μέσα από την ιδέα των κοινών στόχων της ανθρωπότητας στην υλοποίηση της προόδου και του διεθνισμού. Το έργο του αρχιτέκτονα Λεονίντοφ στο μνημείο του Κολόμβου χρησίμευσε ως βάση για τη δημιουργία του έργου του παγκόσμιου επιστημονικού και πολιτιστικού κέντρου. Σε αυτό, πρότεινε να τοποθετηθεί ένα παρατηρητήριο, ένα ινστιτούτο διαπλανητικών επικοινωνιών, μια αίθουσα για παγκόσμια επιστημονικά συνέδρια, ένα αεροδρόμιο, ένα τηλεοπτικό κέντρο και πολλά άλλα. Ταυτόχρονα, η καρδιάΤο συγκρότημα έπρεπε να γίνει ένα μουσείο αφιερωμένο μόνο στον Κολόμβο. Υποτίθεται ότι είχε γυάλινο κάλυμμα, και αντί για τοίχους, μόνωση με τη μορφή πίδακες αέρα.

Τα έργα του House of Industry και του "Centrsoyuz" έγιναν ένα από τα πρώτα κτίρια γραφείων, κατασκευασμένα με τη μορφή χαρακτηριστικών ορθογώνιων πρισμάτων με κενές προσόψεις από το άκρο και γυάλινους τοίχους στη διαμήκη πλευρά. Τα παραλληλεπίπεδα που προέκυψαν κατέκτησαν τον χωρικό πλούτο λόγω των αφαιρεθέντων φρεάτων του ανελκυστήρα και των βοηθητικών κτιρίων που γειτνιζαν με το κεντρικό κτίριο.

Έργο Magnitogorsk

Κατά τη διάρκεια της σοσιαλιστικής επανεγκατάστασης του Magnitogorsk, ο Leonidov έδρασε ως πολεοδόμος. Φανταζόταν ότι η νέα πόλη δεν θα είχε τους λεγόμενους δρόμους διαδρόμου. Πρότεινε τη δική του εκδοχή της γραμμής της πόλης, παρόμοια έργα είχαν ήδη αναπτυχθεί από κάποιους άλλους αρχιτέκτονες εκείνη την εποχή. Κατά την άποψή του, το Magnitogorsk έπρεπε να αναπτυχθεί κατά μήκος τεσσάρων αυτοκινητοδρόμων που θα αναχωρούσαν από τη βιομηχανική ζώνη.

Η γραμμή της πόλης αποτελούνταν από μια λωρίδα κατοικημένων περιοχών που εναλλάσσονταν με εκπαιδευτικά ιδρύματα για παιδιά. Αθλητικές ζώνες, δημόσιες εγκαταστάσεις και πάρκα έπρεπε να τοποθετηθούν στα πλάγια. Οι αυτοκινητόδρομοι επιβατών και εμπορευμάτων έλαβαν θέση στην περιφέρεια. Την ίδια στιγμή, η ίδια η πόλη φαινόταν να συντρίβεται σε έναν καταπράσινο όγκο.

Τέλος, ένα άλλο εξαιρετικό έργο σε αυτή τη δημιουργική περίοδο ήταν το Παλάτι του Πολιτισμού στην περιοχή Proletarsky της πρωτεύουσας. Απομακρυνόμενος πάλι από τις συνθήκες του διαγωνισμού, εστίασε στην ανάπτυξη της οργάνωσης μιας οικιστικής «πολιτιστικής» περιοχής, συνεχίζοντας να αναπτύσσει την ιδέα τουένας νέος κοινωνικός τύπος συλλόγου. Το Palace of Culture του ήταν μια προσπάθεια να βρεθεί μια θέση για μια νέα δομή σε ένα ενιαίο σύστημα μιας ολόκληρης οικιστικής περιοχής. Λαμβάνοντας υπόψη τις συνθήκες του αυξανόμενου ρυθμού της σύγχρονης ζωής, ο αρχιτέκτονας θεώρησε λογικό να δημιουργήσει ένα πολιτιστικό συγκρότημα με τη μορφή μιας όασης μεγάλης κλίμακας, η οποία θα απομονώνεται από τον θόρυβο της πόλης, έτσι ώστε ένα άτομο να μπορεί να έχει ψυχολογική χαλάρωση μετά από μια κουραστική μέρα.

Ταυτόχρονα, χώρισε υπό όρους την ίδια την επικράτεια του Παλατιού του Πολιτισμού σε τέσσερις ζώνες - αθλητισμό, έρευνα, ζώνη μαζικών δράσεων και πεδίο επίδειξης. Για κάθε έναν από αυτούς τους τομείς, έχουν αναπτυχθεί συγκεκριμένοι τύποι κτιρίων και ορθολογική διάταξη. Για παράδειγμα, η αθλητική αίθουσα υποτίθεται ότι είχε σχήμα πυραμίδας, καλυμμένη με γυάλινα ημισφαίρια με κινητές εξέδρες.

Το έργο αυτού του κτιρίου του αρχιτέκτονα I. I. Leonidov έγινε η αφορμή για έντονες συζητήσεις, οι οποίες ήταν αφιερωμένες τόσο στην τύχη του ίδιου του κλαμπ όσο και στα προβλήματα της σοβιετικής αρχιτεκτονικής γενικότερα.

Εργασία στη δεκαετία του '30

Σπίτι του Narkomtyazhprom
Σπίτι του Narkomtyazhprom

Στη δεκαετία του '30, ο ήρωας του άρθρου μας εργάζεται σε διάφορους σχεδιαστικούς οργανισμούς. Συγκεκριμένα, ασχολείται με την κατασκευή και τον σχεδιασμό της Igarka, αναπτύσσει έργα για την ανοικοδόμηση της Μόσχας, την πλατεία Serpukhovskaya Zastava, το κλαμπ των εφημερίδων Pravda και εργάζεται για την ανακατασκευή του κήπου Ερμιτάζ.

Στη δεκαετία του '30, η βιογραφία του Ivan Ilyich Leonidov αναπτύχθηκε με μεγάλη επιτυχία. Ήταν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου που δημιούργησε ένα από τα καλύτερα έργα του - ένα διαγωνιστικό έργο του οίκου Narkomtyazhprom, το οποίο υποτίθεται ότι θα εμφανιζόταν στοΚόκκινη Πλατεία της πρωτεύουσας. Ο ήρωας του άρθρου μας πήρε μια πρωτότυπη χωρική σύνθεση τριών γυάλινων πύργων, οι οποίοι διέφεραν σε ύψος, σχέδιο και σιλουέτα. Μεταξύ τους, τους ένωνε ένας στυλοβάτης στο επίπεδο των πρώτων ορόφων. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον είχε εκείνη την εποχή η προσέγγισή του σε μια μεγάλης κλίμακας σύγχρονη κατασκευή, η οποία υποτίθεται ότι συνυπήρχε με τα αρχιτεκτονικά σύνολα του παρελθόντος.

Στη δομή της, ολόκληρη η αρχιτεκτονική του Ivan Ilyich Leonidov, συμπεριλαμβανομένου αυτού του έργου, είχε μια βαθιά σχέση με τις αρχές των κτιριακών συγκροτημάτων που βρίσκονται κοντά στο καμπαναριό του Ιβάν του Μεγάλου και τον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Βασιλείου.

Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '30, ο ήρωας του άρθρου μας δούλευε στο συγκρότημα κατοικιών Klyuchiki, το οποίο υποτίθεται ότι εμφανιζόταν στην περιοχή Nizhny Tagil, στο χωριό Usolye στα Ουράλια και στο στρατόπεδο πρωτοπόρων Artek. Ένα από τα έργα μεγάλης κλίμακας αυτής της περιόδου είναι η μαγευτική σκάλα στην επικράτεια του σανατόριου στο Kislovodsk.

Έξοδος από την κρίση

τα έργα του Λεονίντοφ
τα έργα του Λεονίντοφ

Στη δεκαετία του '40, ο Λεονίντοφ βρέθηκε σε μια δημιουργική κρίση, η οποία επιδεινώθηκε από το ξέσπασμα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Καταφέρνει να το αντιμετωπίσει μόνο στα μεταπολεμικά χρόνια.

Στη δεκαετία του '50, η φωτογραφία του αρχιτέκτονα Ivan Leonidov ήταν ήδη γνωστή σε όλους και τα έργα του που έχουν φτάσει στην εποχή μας μαρτυρούν την αρχή μιας νέας δημιουργικής έξαρσης. Τα περισσότερα από αυτά δεν είχαν επεξεργαστεί πλήρως, παρέμειναν μόνο με τη μορφή σχεδίων σκίτσων. Συγκεκριμένα, δημιουργεί σκίτσα του κτιρίου των Ηνωμένων Εθνών, της «Πόλης του Ήλιου», του ΠαλατιούΣυμβούλια, πολλές άλλες δομές μεγάλης κλίμακας.

Την εποχή εκείνη ξεκίνησαν μάλλον περίπλοκες και αντιφατικές διαδικασίες στον τομέα της διαμόρφωσης στην αρχιτεκτονική. Πρώτα απ 'όλα, συνδέθηκαν με την απόρριψη της πλειοψηφίας των δημιουργών από τις παραδόσεις του λειτουργισμού, στις οποίες θα χρησιμοποιούνταν οι απλούστερες γεωμετρικές μορφές. Οι απόψεις για αυτά τα προβλήματα άλλαξαν, τα αισθητικά ιδανικά αναθεωρήθηκαν, πολλές καμπυλόγραμμες και σύνθετες μορφές εμφανίστηκαν στην ίδια την αρχιτεκτονική.

Νέες φόρμες στην αρχιτεκτονική

Έργα του Λεονίντοφ
Έργα του Λεονίντοφ

Ο Λεονίντοφ, σε αντίθεση με πολλούς από τους συναδέλφους του, που στη δεκαετία του '50 άλλαξαν απότομα από απλά γεωμετρικά σχήματα σε καμπυλόγραμμα, βρισκόταν σε μια δημιουργική αναζήτηση. Δεν απέρριψε τις παραδόσεις που υπήρχαν στη δεκαετία του '20. Ταυτόχρονα, τα θεώρησε ως τη βάση μιας νέας αρχιτεκτονικής, πάνω στην οποία θα πρέπει να βασιστεί και να αναπτυχθεί η σύγχρονη τεχνολογία και τα θεμελιωδώς νέα αισθητικά ιδανικά.

Αν στις δεκαετίες 20-30 ο ίδιος ο Λεονίντοφ χρησιμοποιούσε καμπύλες δεύτερης τάξης στα έργα του μαζί με σφαιρικά και ορθογώνια σχήματα, τότε στις δεκαετίες 40-50 τις βρίσκει πιο ευρέως χρησιμοποιούμενες. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι στη μετάβαση από την κλίμακα του κτιρίου στην κλίμακα της πόλης, έδωσε τον βασικό ρόλο στην ογκοχωρική σύνθεση σε σκηνόσχημες μορφές. Τα υπέταξε σε θολωτούς και ορθογώνιους τόμους.

Κατάφερε, όπως στα τέλη της δεκαετίας του 1920, να προβλέψει σε μεγάλο βαθμό τις διεργασίες που έλαβαν χώρα στη διαμόρφωση. Για παράδειγμα, η εμφάνιση των ίδιων μορφών σε σχήμα σκηνής. Αξίζει να αναγνωρίσουμε ότι στο επίπεδο των ενστίκτων ένιωθε τη σχέση μεταξύ της κλίμακας της δομής καιαρχιτεκτονική μορφή.

Πρακτικά

Αρχιτέκτονας Ivan Leonidov
Αρχιτέκτονας Ivan Leonidov

Εκείνη την εποχή, ο ήρωας του άρθρου μας ήταν ήδη πραγματικός κύριος, η φωτογραφία του Ivan Ilyich Leonidov ήταν πολύ γνωστή στους συγχρόνους του, αλλά ο όγκος της δουλειάς που άφησε αποδείχθηκε μικρός. Δεν κατάφερε ποτέ να πραγματοποιήσει κανένα από τα σημαντικά του έργα.

Όλα έγιναν ένα είδος θεωρητικών διακηρύξεων που διατυπώθηκαν στη γλώσσα της αρχιτεκτονικής. Στα έργα του, ο Λεονίντοφ αναζητούσε συνεχώς νέους τύπους κτιρίων, κυρίως με κοινωνική έννοια. Προσπάθησε να λύσει θεμελιώδη και πραγματικά σημαντικά αστικά προβλήματα. Στα έργα του, επικεντρώθηκε στις θεωρητικές εξελίξεις. Καθένα από αυτά ταυτόχρονα έγινε πραγματικό γεγονός στην αρχιτεκτονική ζωή. Ανάγκασε πολλούς από τους συναδέλφους του να ρίξουν μια νέα ματιά σε ορισμένα προβλήματα.

Ο Ο Λεονίντοφ κατάφερε να φέρει τις θεωρητικές του εξελίξεις στο επίπεδο της αναζήτησης και των πειραματικών έργων. Ταυτόχρονα, προσπάθησε να διατηρήσει γενικά σημαντικές ιδέες, πολλά από τα έργα ήταν όσο το δυνατόν πιο λεπτομερή. Αυτή ήταν η κύρια πρωτοτυπία του έργου του.

Έννοια της προσωπικότητας

Ο Ivan Leonidov σε γκράφιτι στη Μόσχα
Ο Ivan Leonidov σε γκράφιτι στη Μόσχα

Η σημασία της προσωπικότητας ενός αρχιτέκτονα είναι δύσκολο να υποτιμηθεί. Έκανε μια ανεκτίμητη συμβολή στην ανάπτυξη της σοβιετικής αρχιτεκτονικής τη δεκαετία του 1920.

Ήταν ένας πραγματικός αρχιτέκτονας με εξαιρετικό ταλέντο, δημιουργώντας έργα που έδειχναν τάσεις στην ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής για πολλά χρόνια ακόμα.

Το κύριο πράγμα στο έργο του ήταν η επανεξέταση της κοινωνικής ουσίαςκτίρια.

Ο Ο Λεονίντοφ πέθανε το 1959 σε ηλικία 57 ετών. Έπεσε νεκρός στις σκάλες του Voentorg της πρωτεύουσας από οξεία καρδιακή ανεπάρκεια. Στον τάφο του, στο νεκροταφείο στο χωριό Serednikovo, υπάρχει ένα μνημείο σε μορφή κύβου.

Συνιστάται: