Peter Behrens: βιογραφία και έργο του πρώτου βιομηχανικού σχεδιαστή

2024 Συγγραφέας: Henry Conors | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2024-02-12 05:56

Peter Behrens - ο πρώτος βιομηχανικός σχεδιαστής, ένας από τους μεγαλύτερους Γερμανούς καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες. Είναι ο ιδρυτής του σύγχρονου βιομηχανικού σχεδιασμού. Ήταν επίσης ένας από τους ιδρυτές του γερμανικού Werkbund και του Munich Secession. Ο Behrens ήταν περισσότερο γνωστός ως εκπρόσωπος της φονξιοναλιστικής αρχιτεκτονικής. Ήταν υποστηρικτής του μετασχηματισμού και της χρήσης νέων τεχνολογιών, σχεδίων και υλικών, όπως το γυαλί ή ο χάλυβας.

Βιογραφία

Ο Peter Behrens γεννήθηκε στα Αψβούργα το 1868. Σπούδασε ζωγραφική σε σχολές τέχνης στο Ντίσελντορφ και την Καρλσρούη. Αν κοιτάξετε τα πρώτα έργα του από τον Peter Behrens, γίνεται σαφές ότι από την αρχή ήταν οπαδός της Art Nouveau (στη Γερμανία - Jugendstil). Το 1897 επισκέφτηκε την Ιταλία και μετά την επιστροφή του έγινε ένας από τους διοργανωτές των κοινών εργαστηρίων του Μονάχου. Ένα χρόνο αργότερα, ο Behrens άρχισε να διαμορφώνει βιομηχανικά προϊόντα και την ίδια χρονιά προσκλήθηκε στο Darmstadt. Εκεί ο αρχιτέκτονας έχτισε το σπίτι του. Όχι μόνο σχεδίασε ο ίδιος τη δομή, αλλά σχεδίασε και όλα τα στοιχεία του εσωτερικού, μέχρι τα μαχαίρια της κουζίνας. Αυτό το σπίτι είναι ένα παράδειγμα της συμβίωσης τέχνης και χειροτεχνίας, δείχνει όχι μόνο την επιρροή της Art Nouveau, αλλά και το ατομικό στυλ. Peter Behrens, ο οποίος θα εμφανιστεί πιο ξεκάθαρα σε μεταγενέστερα έργα.

Πώς μοιάζει το σπίτι του Berens φαίνεται στη φωτογραφία.

Καριέρα

Το 1902 πραγματοποιείται η πρώτη διεθνής έκθεση στο Τορίνο. Ένας αρχιτέκτονας σχεδιάζει μια γερμανική έκθεση που αναπαράγει το χαρακτηριστικό ύφος του Peter Behrens, που ονομάστηκε "Zarathustra Style".

Τα επόμενα τέσσερα χρόνια, ο Behrens είναι επικεφαλής της σχολής τέχνης του Ντίσελντορφ. Το 1906, προσκλήθηκε να αναλάβει τη θέση του καλλιτεχνικού διευθυντή της ανησυχίας AEG, με την οποία είχαν συνεργαστεί στο παρελθόν οι Oto Eckmann και Adolf Messel. Η Berens ανέπτυξε την εταιρική ταυτότητα της εταιρείας, η οποία επεκτάθηκε όχι μόνο στη διαφήμιση και τα προϊόντα, αλλά και στο σχεδιασμό εγκαταστάσεων παραγωγής και εργατικών διαμερισμάτων. Μια ποικιλία προϊόντων υπόκεινταν σε μια ενιαία αρχή σχηματισμού στυλ, η οποία βασίστηκε στην επανάληψη ορισμένων γεωμετρικών στοιχείων: κύκλοι, οβάλ, εξάγωνα. Η πηγή της διαμόρφωσης ήταν οι χρηστικές μηχανικές μορφές, τις οποίες ο Behrens εναρμόνισε και οδήγησε σε ορισμένες αναλογίες και ρυθμό. Κατάργησε όλα τα στολίδια και τις παραδοσιακές μορφές.

Η Αρχιτεκτονική του Peter Behrens είναι ένας νέος τρόπος μετατροπής των τεχνικών απαιτήσεων σε δημιουργικές λύσεις. Το καλλιτεχνικό του ταλέντο δεν εμπόδισε ούτε το στενό πλαίσιο που αντιπροσωπεύει η βιομηχανία και η τεχνολογία. Η δουλειά του αρχιτέκτονα και καλλιτέχνη στην AEG ήταν το πρώτο παράδειγμα εταιρικής ταυτότητας, η πρακτική της οποίας έγινε στη συνέχεια ευρέως διαδεδομένη καιείναι πλέον ένα από τα βασικά εργαλεία του σχεδιαστή. Ωστόσο, μεταξύ άλλων, ο Peter Behrens ασχολήθηκε με τον σχεδιασμό βιομηχανικών κτιρίων της ανησυχίας. Το 1909 κατασκευάστηκε ένα εργοστάσιο στροβίλων, ο σχεδιασμός του οποίου συμβόλιζε τη σημασία της βιομηχανίας ως μέρος της σύγχρονης ζωής. Έχει γίνει ένας «ναός της βιομηχανικής δύναμης» και ένα έργο τέχνης.

Βιομηχανία και δημιουργικότητα

Ο αρχιτέκτονας Peter Behrens ανέπτυξε την ιδέα ότι οι αρχές της κατασκευής ενός βιομηχανικού κτιρίου είναι καθολικές. Αυτό το χρησιμοποίησε όταν σχεδίαζε το αντιπροσωπευτικό κτίριο της Γερμανικής Πρεσβείας στην Αγία Πετρούπολη. Το κτίριο βρίσκεται στην πλατεία Isakievskaya και χαρακτηρίζεται από αλλοτρίωση και κλίμακα. Στο σχεδιασμό των εσωτερικών χώρων του λόμπι, των αιθουσών υποδοχής και της κύριας σκάλας, η Berens τήρησε το στυλ των εκσυγχρονισμένων κλασικών.

Η μνημειακότητα, η αυστηρότητα και ο ασκητισμός της πρόσοψης έρχονται σε αντίθεση με την κομψότητα της διακόσμησης στο εσωτερικό του κτιρίου, με άφθονο φως και πολυτέλεια. Ισχυρά δοκάρια οροφής και μαύρες κολώνες στο λόμπι θυμίζουν αρχαία ελληνική αρχιτεκτονική. Στον δεύτερο όροφο, στην μπροστινή σουίτα, χρησιμοποιήθηκαν συρόμενες πόρτες για τον διαχωρισμό των αιθουσών, κάτι που είναι επίσης χρηστικό: εάν είναι απαραίτητο, πολλές αίθουσες μπορούν εύκολα να συνδυαστούν σε ένα δωμάτιο. Σε επίσημες περιπτώσεις, η Αίθουσα του Θρόνου, φινιρισμένη με μάρμαρο, συνδέεται με την Πρωσική Αίθουσα. Η είσοδός του χωρίζεται οπτικά με δίστηλη δωρική στοά. Δυστυχώς, το κτίριο της πρεσβείας δεν έχει διασωθεί μέχρι σήμερα στην αρχική του μορφή. Αντιγερμανικά αισθήματα που ξέσπασαν το 1914έτος, οδήγησε σε ένα μεγάλο πογκρόμ. Ως αποτέλεσμα, η Αίθουσα του Θρόνου κάηκε, πολλά έργα τέχνης υπέστησαν επίσης ζημιές και μια ομάδα γλυπτών που βρισκόταν στην οροφή του κτιρίου πετάχτηκε. Το κτίριο της πρεσβείας είναι το μοναδικό έργο του Μπερένς στη χώρα μας.

Μνημεία ως στυλ

Το εργοστάσιο στροβίλων στο Βερολίνο, το οποίο σχεδιάστηκε από τον Peter Behrens, εντυπωσιάζει με τη μνημειακότητά του, αλλά αυτό το αποτέλεσμα επιτεύχθηκε όχι από την αφθονία των τελετουργικών χαρακτηριστικών, όχι από την τεράστια πρόσοψη, αλλά από την κλίμακα ολόκληρης της δομής, το τεράστιο μέγεθος του εργοστασίου. Το κτίριο του εργοστασίου απέχει πολύ από το να γίνει άμεσα αντιληπτό από τους λαϊκούς ως τεχνολογικό αντικείμενο. Μεταφέρει την ιδέα μιας δύναμης που κατακτά τα πάντα, που γεννιέται στη συμβίωση των ενεργειών ανθρώπου και μηχανής. Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι το έργο δεν είχε κανένα διακοσμητικό στυλ, και το ίδιο το κτίριο ήταν το πρώτο κτίριο στη Γερμανία κατασκευασμένο από γυαλί και χάλυβα.

Στη φωτογραφία - το διάσημο κτίριο του εργοστασίου στροβίλου, που έχει γίνει ορόσημο. Ο Peter Behrens χρησιμοποίησε εδώ την εταιρική ταυτότητα που αναπτύχθηκε για την AEG: δεν υπάρχουν τυποποιημένες γωνίες και γεωμετρικά σχήματα, αλλά όλα τα στοιχεία είναι επίσης χρηστικά.

Φιλόσοφος της Τέχνης

Behrens έγραψε ότι η μνημειακή τέχνη μπορεί να ονομαστεί το πιο σημαντικό στοιχείο που αντανακλά τον πολιτισμό της εποχής. Ωστόσο, σύμφωνα με τον διάσημο αρχιτέκτονα, η μνημειακότητα απέχει πολύ από το απλώς χωρικό μεγαλείο. Τα κτίρια μπορεί επίσης να είναι σχετικά μνημειώδη.μικρό σε μέγεθος και το γεγονός ότι δεν μπορούν να μην εντυπωσιάσουν έναν μόνο θεατή είναι ασήμαντο. Τα μνημειακά έργα πρέπει να επηρεάζουν τις μάζες, μόνο τότε το μεγαλείο τους θα εκδηλωθεί πλήρως.

Behrens είπε επίσης ότι η μνημειακή μεγαλοπρέπεια δεν εκφράζεται υλικά. Επηρεάζει το μυαλό των ανθρώπων με μέσα που είναι πολύ βαθύτερα. Αυτές είναι αναλογίες και συμμόρφωση με μοτίβα που μπορούν να εκδηλωθούν στις αρχιτεκτονικές σχέσεις.

Άλλα έργα

Το εργοστάσιο υψηλής τάσης του Βερολίνου, που σχεδιάστηκε από τον Behrens το 1910, είναι μια έκφραση της ξεκάθαρης οργάνωσης πολύπλοκων δομών σε μια συμμετρική διάταξη στοιχείων. Ο κλασικισμός του Shinel φαίνεται εδώ πιο ξεκάθαρα παρά στο κτίριο του εργοστασίου στροβίλων. Επίσης, το κτήριο διοίκησης της εταιρείας Mannesmann, που βρίσκεται στο Ντίσελντορφ, έλκει προς το παραδοσιακό στυλ. Είναι ενδιαφέρον ως πρωτότυπο ενός τυπικού γραφείου, το οποίο ιδρύθηκε αρκετές δεκαετίες αργότερα. Τώρα μπορούμε να το δούμε σχεδόν σε κάθε σύγχρονο χώρο γραφείου: είναι ένας μεγάλος χώρος με ευέλικτη διάταξη που παρέχεται από πολλά κινητά χωρίσματα.

Το εργοστάσιο μικρών μηχανών, που σχεδιάστηκε από τον Behrens το 1912, είναι επίσης ένα παράδειγμα του πώς ο διάσημος αρχιτέκτονας χρησιμοποίησε μια παρόμοια τεχνική. Η μακριά πρόσοψη του κτιρίου του εργοστασίου φαίνεται να χωρίζεται από κάθετες γραμμές κυλινδρικών πυλώνων, οι οποίες συνθέτουν μια απλοποιημένη σειρά.

Κοσμοθεώρηση

Ο αρχιτέκτονας επηρεάστηκε σε μεγάλο βαθμό από τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο καιμεταπολεμικά χρόνια. Κατανοεί το πραγματικό νόημα του εθνικιστικού σοβινισμού και τη σύνδεσή του με τις αντιδημοκρατικές δυνάμεις. Σε ένα κύμα σύγχυσης και απογοήτευσης, ο Μπέρενς πλησιάζει περισσότερο τους εξπρεσιονιστές. Αρχίζει να σχεδιάζει μια νέα γλώσσα έκφρασης στη διαστρέβλωση εκείνων των τεχνικών που ήταν χαρακτηριστικά του εθνικιστικού ρομαντισμού στα προπολεμικά χρόνια, αλλά δεν αποκλείει από το έργο του τον ορθολογισμό της οργάνωσης του συνόλου.

Δραστηριότητες κοινότητας

Εκτός από την εργασία σε έργα, ο Peter Behrens ήταν επικεφαλής της Σχολής Βιομηχανικής Τέχνης του Ντίσελντορφ. Από το 1922 έως το 1936 διηύθυνε επίσης την Αρχιτεκτονική Σχολή της Βιέννης στην Ακαδημία Καλών Τεχνών. Ως αρχιτέκτονας, άσκησε ισχυρή επιρροή στους καλλιτέχνες της avant-garde στην Αυστρία και τη Γερμανία. Ο Behrens ασχολήθηκε με το θέμα του εξορθολογισμού της κατασκευής και έβαλε τις βάσεις για αυτή την κατεύθυνση. Πολλές από τις θεωρητικές αρχές σχεδιασμού που αναπτύχθηκαν από τον Peter Behrens αντικατοπτρίζονται και συνεχίζονται στο έργο των μαθητών του. Αυτός ο άνθρωπος δεν ήταν μόνο ταλαντούχος αρχιτέκτονας, αλλά και καλός δάσκαλος. Ο Ludwig Mies van der Rohe και ο σχεδιαστής του γερμανικού Bauhaus W alter Gropius, ο οποίος από το 1938 ήταν καθηγητής αρχιτεκτονικής στο Πανεπιστήμιο του Χάρβαρντ, επισκέφτηκαν το εργαστήριό του. Για κάποιο διάστημα, ο Le Corbusier σπούδασε επίσης με τον Behrens.

Συμπέρασμα

Ο Peter Behrens στη δουλειά του βασιζόταν πάντα περισσότερο στον υπολογισμό παρά στη συναισθηματικότητα. Αυτός ο αρχιτέκτονας είχε το χάρισμα να δημιουργεί αρμονικές και λειτουργικές τεκτονικές κατασκευές βασισμένες σε τεχνικές δομές. Το κύριο πλεονέκτημα του Behrens είναι η εισαγωγή δημιουργικών στοιχείων σεβιομηχανία. Ήταν αυτός που έθεσε τα θεμέλια του επαγγέλματος, που σήμερα ονομάζεται «σχεδιαστής». Ο Peter Behrens μπόρεσε να αποδείξει ότι τα βιομηχανικά κτίρια μπορούν να είναι όχι μόνο χρηστικές κατασκευές, αλλά και μνημειώδης, αξιολύπητη τέχνη. Έδειξε ξεκάθαρα την παρουσία ενός τεράστιου καλλιτεχνικού δυναμικού, που έγκειται στις μεθόδους διαμόρφωσης.