Προερχόμενος από μια δυσλειτουργική οικογένεια, ο Capote έκανε μια λαμπρή συγγραφική καριέρα και έγινε διάσημος σε όλο τον κόσμο με το μυθιστόρημά του "In Cold Blood". Στο άρθρο, θα ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στη δουλειά αυτού του ατόμου.
Παιδική ηλικία
Η βιογραφία του Τρούμαν Καπότε ξεκίνησε στη Νέα Ορλεάνη της Λουιζιάνα. Ήταν γιος της 17χρονης Lilly May Faulk και του πωλητή Arculus Strekfus. Οι γονείς του χώρισαν όταν ήταν 4 ετών και τον έστειλαν στο Monroeville της Αλαμπάμα όπου μεγάλωσαν οι συγγενείς της μητέρας του για τα επόμενα τέσσερα έως πέντε χρόνια. Γρήγορα έγινε φίλος με μια μακρινή συγγενή της μητέρας του, την Nanny Rumbly Faulk. Στο Monroeville, έγινε φίλος με τη γειτόνισσα του Harper Lee, η οποία παρέμεινε η καλύτερή του φίλη σε όλη του τη ζωή.
Ως μοναχικό παιδί, ο Τρούμαν Καπότε έμαθε να διαβάζει και να γράφει πριν μπει στην πρώτη δημοτικού. Τον έβλεπαν συχνά σε ηλικία 5 ετώνμε ένα λεξικό και ένα σημειωματάριο στο χέρι - ήταν τότε που άρχισε να εξασκείται στη συγγραφή ιστοριών.
Περίοδος διηγήματος
Ο Capote άρχισε να γράφει διηγήματα πλήρους μήκους σε ηλικία περίπου 8 ετών. Το 2013, ο Ελβετός εκδότης Peter Haag ανακάλυψε 14 αδημοσίευτες ιστορίες που γράφτηκαν όταν ο Capote ήταν έφηβος στα Αρχεία της Δημόσιας Βιβλιοθήκης της Νέας Υόρκης. Το Random House τα δημοσίευσε το 2015 ως Πρώιμες Ιστορίες του Τρούμαν Καπότε.
Μεταξύ φήμης και αφάνειας
Ο Random House, εκδότης του Other Voices, Other Rooms, ξεκίνησε με τη δημοσίευση του βιβλίου του Τρούμαν Καπότε το 1949, Voices of the Grass. Εκτός από το "Miriam", αυτή η συλλογή περιλαμβάνει επίσης ιστορίες όπως "Close the Last Door", που δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο The Atlantic Monthly (Αύγουστος 1947).
Μετά το The Voices of the Grass, ο Capote δημοσίευσε μια συλλογή των ταξιδιωτικών του βιβλίων, Local Color (1950), η οποία περιελάμβανε εννέα δοκίμια που δημοσιεύθηκαν αρχικά σε περιοδικά μεταξύ 1946 και 1950.
Μια εν πολλοίς αυτοβιογραφική ιστορία που διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1930, A Memory of Christmas δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Mademoiselle το 1956. Κυκλοφόρησε ως αυτόνομη σκληρόδετη έκδοση το 1966 και έκτοτε έχει δημοσιευτεί σε πολλές εκδόσεις και ανθολογίες. Τα αποσπάσματα του Τρούμαν Καπότε από αυτό το βιβλίο χρησιμοποιούνται συχνά ως υλικό για εκδόσεις αφιερωμένες σε μια πραγματική βιογραφίασυγγραφέας.
Άλλες φωνές, άλλα δωμάτια
Η λογοτεχνική φήμη του Τρούμαν Καπότε ξεκίνησε με τη δημοσίευση του ημι-αυτοβιογραφικού μυθιστορήματος Άλλες Φωνές, Άλλα δωμάτια. Ταυτόχρονα, το ευρύ κοινό επέστησε την προσοχή στον αδύναμο, ελαφρώς εκκεντρικό ομοφυλόφιλο, ο οποίος αργότερα θα κατακτούσε τη μποέμ της Νέας Υόρκης με το επιβλητικό λογοτεχνικό του ύφος και την απαράμιλλη αίσθηση του χιούμορ του.
Η πλοκή αυτού του μυθιστορήματος είναι αφιερωμένη στον 13χρονο Τζόελ Νοξ, ο οποίος έχασε πρόσφατα τη μητέρα του. Ο Τζόελ φεύγει από τη Νέα Ορλεάνη για να ζήσει με τον πατέρα του, ο οποίος τον άφησε τη στιγμή της γέννησής του. Φτάνοντας στο Scully-Scully, μια τεράστια έπαυλη σε αποσύνθεση στην επαρχιακή Αλαμπάμα, ο Joel συναντά τη θλιβερή θετή του μητέρα Έιμι, τον διεφθαρμένο τραβεστί Ράντολφ και την προκλητική Idabel, μια κοπέλα που γίνεται φίλη του. Βλέπει επίσης μια φασματική παράξενη κυρία με «ζωντανές μπούκλες» καθώς την παρακολουθεί από το επάνω παράθυρο.
Παρά όλες τις ερωτήσεις του Τζόελ, το πού βρίσκεται ο πατέρας του παραμένει ένα μυστήριο. Όταν τελικά του επέτρεψαν να δει τον πατέρα του, ο Τζόελ έμεινε έκπληκτος όταν ανακάλυψε ότι ήταν τετραπληγικός. Ο πατέρας του κατέληξε να πέσει από τις σκάλες αφού πυροβολήθηκε κατά λάθος από τον Ράντολφ. Ο Joel δραπετεύει με την Idabel, αλλά παθαίνει πνευμονία και τελικά επιστρέφει στο Scully-Scully.
Truman Capote: "Breakfast at Tiffany's"
"Breakfast at Tiffany's: A Short Novel and Three Stories" (1958) συνδύασε την ομότιτλη νουβέλα και τρεις μικρότερες ιστορίες: "House of Flowers", "Diamond Guitar" και«Χριστουγεννιάτικη Μνήμη» Η πρωταγωνίστρια του μυθιστορήματος, Holly Golightly, έγινε μια από τις πιο διάσημες δημιουργίες του Capote και το πεζογραφικό στυλ του βιβλίου οδήγησε τον Norman Mailer να αποκαλέσει τον Capote "τον πιο ολοκληρωμένο συγγραφέα της γενιάς μου."
Η ίδια η ιστορία επρόκειτο αρχικά να δημοσιευθεί στο τεύχος Ιουλίου 1958 του Harper's Bazaar, λίγους μήνες πριν από τη δημοσίευσή της σε μορφή βιβλίου από τον Random House. Αλλά ο εκδότης του Harper, Hearst Corporation άρχισε να απαιτεί αλλαγές στην ξινή λογοτεχνική γλώσσα του Capote, κάτι που έκανε απρόθυμα, επειδή του άρεσαν οι φωτογραφίες του David Attie και το σχέδιο του καλλιτεχνικού διευθυντή του Harper's Bazaar Alexei Brodovich.
Αλλά παρά τις προσπάθειές του, η ιστορία δεν δημοσιεύτηκε ακόμα. Η συγγραφική του λογοτεχνική γλώσσα και η ιστορία του εξακολουθούσαν να θεωρούνται «ακατάλληλα», και υπήρχε ανησυχία ότι η Tiffany, μια μεγάλη διαφημίστρια, θα αντιδρούσε αρνητικά στην έκδοση του βιβλίου. Προσβεβλημένος, ο Capote μεταπώλησε τη νουβέλα στο περιοδικό Esquire τον Νοέμβριο του 1958.
Truman Capote: "In Cold Blood"
Το νέο βιβλίο In Cold Blood: A True Tale of Mass Murder and Its Consequences (1965) εμπνεύστηκε από ένα άρθρο 300 λέξεων που δημοσιεύτηκε στις 16 Νοεμβρίου 1959 στους New York Times. Περιέγραφε την ανεξήγητη δολοφονία της οικογένειας Κλάτερ στο αγροτικό Χόλκομμπ του Κάνσας και περιλάμβανε μια φράση από τον τοπικό σερίφη: «Φαίνεται να δουλεύει ένας ψυχοπαθής εδώ».δολοφόνος.
Γοητευμένος από αυτή τη σύντομη είδηση, ο Capote οδήγησε με τη Harper Lee στο Holcomb και επισκέφτηκε τη σκηνή. Τα επόμενα χρόνια, γνώρισε όλους τους εμπλεκόμενους στην έρευνα και τους περισσότερους ανθρώπους στη μικρή πόλη και την περιοχή. Αντί να κρατά σημειώσεις κατά τη διάρκεια των συνεντεύξεων, ο Capote απομνημόνευε κάθε συνομιλία και κατέγραψε με κόπο κάθε απόσπασμα που μπορούσε να θυμηθεί από τους ερωτηθέντες. Ισχυρίστηκε ότι μπορούσε να θυμάται πάνω από το 90% από αυτά που άκουγε.
Μοιραία υπόθεση
Το "In Cold Blood" κυκλοφόρησε το 1966 από την Random House μετά τη σίριαλ στο The New Yorker. Το «μη μυθιστόρημα», όπως το ονόμασε ο Capote, του έφερε λογοτεχνική αναγνώριση και έγινε διεθνές μπεστ σέλερ, αλλά ο καταξιωμένος συγγραφέας δεν έχει δημοσιεύσει άλλο μυθιστόρημα έκτοτε.
Σκληρή κριτική
Αλλά η μοίρα δεν ήταν τόσο ευγενική με τον Τρούμαν Καπότε - οι κριτικές για το καλύτερο μυθιστόρημά του δεν ήταν πάντα ευνοϊκές, ειδικά στο Ηνωμένο Βασίλειο. Μια κόντρα μεταξύ του Capote και του Βρετανού κριτικού Kenneth Tynan ξέσπασε στις σελίδες του The Observer μετά την κριτική του Tynan για το In Cold Blood. Ο κριτικός ήταν σίγουρος ότι ο Capote ήθελε πάντα να πραγματοποιηθεί η εκτέλεση των υπόπτων για φόνο που περιγράφονται στο μυθιστόρημα, έτσι ώστε το βιβλίο να έχει ένα θεαματικό τέλος.
Ο Τάιναν έγραψε: «Τελικά μιλάμε για ευθύνη: το καθήκον που έχει ο συγγραφέας,ίσως έχει μπροστά σε αυτούς που του παρέχουν λογοτεχνικό υλικό -μέχρι την τελευταία αυτοβιογραφική παρένθεση- που είναι το βιοποριστικό οποιουδήποτε συγγραφέα… Για πρώτη φορά, ένας σημαντικός συγγραφέας πρώτης τάξης τοποθετήθηκε σε προνομιακή γειτνίαση με εγκληματίες έτοιμος να πεθάνει και, κατά τη γνώμη μου, δεν έκανε τίποτα για να τους σώσει. Στο επίκεντρο της προσοχής, οι προτεραιότητες περιορίζονται απότομα και τι πρέπει να έρθει πρώτο: μια επιτυχημένη δουλειά ή η ζωή δύο ανθρώπων; Μια προσπάθεια βοήθειας (παρέχοντας νέα ψυχιατρικά στοιχεία) μπορεί εύκολα να αποτύχει, και στην περίπτωση του Capote, η απόδειξη ότι ποτέ δεν προσπάθησε πραγματικά να τους σώσει."
Ιδιωτική ζωή
Ο Capote δεν έκρυψε ότι ανήκει σε σεξουαλικές μειονότητες. Ένας από τους πρώτους σοβαρούς συνεργάτες του ήταν ο καθηγητής λογοτεχνίας στο Smith College, Newton Arvin, ο οποίος κέρδισε το Εθνικό Βραβείο Βιβλίου για τη βιογραφία του το 1951, και στον οποίο ο Capote αφιέρωσε το Other Voices, Other Rooms. Παρόλα αυτά, ο Capote πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του με τον συνεργάτη του Jack Dunphy. Στο βιβλίο του Dear Genius…: A Memoir of My Life with Truman Capote, ο Dunphy προσπαθεί να περιγράψει τον Capote που ήξερε και αγάπησε στη σχέση του, αποκαλώντας τον τον πιο επιτυχημένο και θρηνώντας που στο τέλος, τα ναρκωτικά και ο αλκοολισμός του συγγραφέα κατέστρεψαν τόσο η κοινή προσωπική τους ζωή όσο και η καριέρα του.
Ο Ντάνφι παρέχει ίσως τη βαθύτερη και πιο οικεία ματιά στη ζωή του Καπότε εκτός της δικής του δουλειάς. Αν και η σχέση του Capote και του Dunphy κράτησετο μεγαλύτερο μέρος της ζωής του Capote, μερικές φορές φαίνεται ότι έζησαν διαφορετικές ζωές. Η χωριστή στέγασή τους επέτρεψε και στους δύο να διατηρήσουν την αμοιβαία ανεξαρτησία στη σχέση και, όπως παραδέχτηκε ο Ντάνφι, «τον έσωσε από την οδυνηρή σκέψη του Capote να πίνει και να παίρνει ναρκωτικά».
Ο Capote ήταν γνωστός για τα πολύ ασυνήθιστα υψηλά τόνους και τους περίεργους φωνητικούς τρόπους του, καθώς και για το ασυνήθιστο ντύσιμο και τις περίεργες παρασκευές του. Συχνά ισχυριζόταν ότι γνώριζε ανθρώπους που δεν είχε γνωρίσει ποτέ στην πραγματικότητα, όπως η Γκρέτα Γκάρμπο. Ισχυρίστηκε ότι είχε πολυάριθμες σχέσεις με άνδρες που θεωρούνταν ετεροφυλόφιλοι, συμπεριλαμβανομένου, σύμφωνα με τον ίδιο, με τον Έρολ Φλιν. Ταξίδεψε σε έναν εκλεκτικό κύκλο κοινωνικών κύκλων, αλληλεπιδρώντας με συγγραφείς, κριτικούς, μεγιστάνες των επιχειρήσεων, φιλάνθρωπους, διασημότητες του Χόλιγουντ και του θεάτρου, αριστοκράτες, μονάρχες και μέλη της ανώτερης τάξης - τόσο στις ΗΠΑ όσο και στο εξωτερικό.
Μέρος της δημόσιας ζωής του ήταν μια μακροχρόνια αντιπαλότητα με τον συγγραφέα Gore Vidal. Ο ανταγωνισμός τους ώθησε τον Τένεσι Ουίλιαμς να παραπονεθεί: «Είναι σαν να πολεμούν μεταξύ τους για κάποιου είδους χρυσό έπαθλο». Εκτός από τους συγγραφείς με τους οποίους είχε σχέση αγάπης (Βίλα Κάτερ, Ισάκ Ντίνεσεν και Μαρσέλ Προυστ), ο Καπότε έτρεφε ελάχιστη προσοχή στους άλλους συγγραφείς. Ωστόσο, ένας από τους λίγους που έλαβε την ευνοϊκή του έγκριση ήταν η δημοσιογράφος Lacey Fosburgh, συγγραφέας του Closing Time: The True Story of the Gubab Murder (1977). Εξέφρασε επίσης θαυμασμόΤο βιβλίο του Andy Warhol "The Philosophy of Andy Warhol: from A to B and back".
Μολονότι ο Capote δεν έχει ποτέ πλήρως αναμειχθεί στο κίνημα για τα δικαιώματα των ομοφυλοφίλων, το δικό του άνοιγμα στην ομοφυλοφιλία και η ενθάρρυνση του ανοιχτού πνεύματος των άλλων τον καθιστούν σημαντική προσωπικότητα στον τομέα των σεξουαλικών αποκλίνων δικαιωμάτων. Στο άρθρο του Capote and the Trillions: Homophobia and Literary Culture in the Mid-Century, ο Jeff Solomon περιγράφει λεπτομερώς τη συνάντηση μεταξύ Capote και Lionel και Diana Trilling, δύο Νεοϋορκέζων διανοούμενων και κριτικών λογοτεχνίας. Στη συνέχεια, ο Capote επέκρινε έντονα τον Lionel Trilling, ο οποίος πρόσφατα δημοσίευσε ένα βιβλίο για τον E. M. Forst, αλλά αγνόησε την ομοφυλοφιλία του συγγραφέα.
Θάνατος ενός συγγραφέα
Ο Ο Capote πέθανε το 1984 από προβλήματα υγείας που προκλήθηκαν από κατάχρηση ναρκωτικών και αλκοόλ. Από την εποχή της «Ψυχρόαιμης Δολοφονίας» δεν τελείωσε ποτέ ούτε ένα μυθιστόρημα, έγινε πολύ εύσωμος, φαλακρός και εθισμένος στις παράνομες ουσίες. Ήταν ένα πικρό τίμημα που πλήρωσε ο Τρούμαν Καπότε για τη δημοτικότητά του. Στο Monroeville της Αλαμπάμα λειτουργεί ακόμα το Capote House Museum, το οποίο φιλοξενεί προσωπικές του επιστολές και διάφορα αντικείμενα από την παιδική ηλικία του συγγραφέα.
Κριτικές για ορισμένα έργα
"Miriam" βαθμολογείται "παραμυθένια, ψυχολογική" και ένας εξαιρετικός οδηγός μελέτης για τη διπλή διαταραχή προσωπικότητας.
Ο Ρέινολντς Πράις σημειώνει ότι δύο από τα πρώιμα μικρού μήκους έργα του Καπότε, το «Μίριαμ» μαζί με το «Πίτσερασημί», αντικατοπτρίζουν την εξοικείωσή του με άλλους νέους συγγραφείς, ιδιαίτερα με τον Carson McCuller.
Οι αναγνώστες έχουν σημειώσει τον συμβολισμό στην ιστορία, ιδιαίτερα τη χρήση λουλουδιών στα ρούχα. Το μπλε, το αγαπημένο χρώμα της κυρίας Μίλερ, εκλαμβάνεται ως σύμβολο θλίψης. Το μωβ θεωρείται σύμβολο του πλούτου, ενώ το λευκό ως σύμβολο αγνότητας, καλοσύνης και υγείας. Αξίζει να σημειωθεί ότι η Miriam φοράει συχνά λευκά και πολλές φορές κατά τη διάρκεια της ιστορίας χιονίζει και το χιόνι είναι επίσης λευκό. Η εβραϊκή προέλευση του ονόματος «Miriam» μπορεί να μεταφραστεί ως «ευχή για ένα παιδί», κάτι που θα μπορούσε να εξηγήσει πολλά από αυτά που θέλει και βλέπει η κυρία Μίλερ στον νεαρό επισκέπτη της. Η Miriam μπορεί να θεωρηθεί ως σύμβολο του αγγέλου του θανάτου.
Η Η Capote σχολιάζει επίσης τα θέματα της ταυτότητας που αποτελούν τη βάση της ιστορίας: "… Το μόνο πράγμα που έχασε για τη Miriam ήταν η ταυτότητά της, αλλά τώρα ήξερε ότι είχε βρει ξανά το άτομο που έμενε σε αυτό το δωμάτιο."
Οι κριτικοί επαίνεσαν με δύναμη και κύριο και το "Voices of Grass". Η New York Herald Tribune επαίνεσε το μυθιστόρημα ως «υπέροχο… αναμεμειγμένο με απαλό γέλιο, γοητευτική ανθρώπινη ζεστασιά και μια αίσθηση θετικής ποιότητας ζωής». Το Atlantic Monthly σχολίασε ότι το "Voices of the Grass" σας αιχμαλωτίζει επειδή συμμερίζεστε την αίσθηση του συγγραφέα ότι υπάρχει μια ιδιαίτερη ποίηση - αυθορμητισμός, έκπληξη και απόλαυση - σε μια ζωή αμόλυντη από την κοινή λογική. "Οι πωλήσεις αυτού του βιβλίου έφτασαν τις 13.500, δηλαδή περισσότερες από τα διπλάσια από τα δύο προηγούμενα έργα του Capote.
Βιβλίο Φωνέςγρασίδι» ήταν το προσωπικό αγαπημένο του Τρούμαν Καπότε, παρά το γεγονός ότι επικρίθηκε ως πολύ συναισθηματικός.
Στο άρθρο της "Breakfast at Sally Bowles", η Ingrid Norton των Open Letters επεσήμανε το χρέος του Capote στον Christopher Isherwood, έναν από τους μέντοράς του, στη δημιουργία του χαρακτήρα της Holly Golightly: Το "Breakfast at Tiffany's" έχει πολλά να κάντε με την προσωπική κρυστάλλωση Capote Sally of Isherwood Bowles".
Η θεία του Τρούμαν Καπότε, Μαρί Ρούντισιλ, σημειώνει ότι η Χόλι είναι το πρωτότυπο για τη Μις Λίλι Τζέιν Μπόμπιτ, τον κύριο χαρακτήρα στο διήγημά του «Τα παιδιά στα γενέθλιά τους». Σημειώνει ότι και οι δύο χαρακτήρες είναι «ελεύθεροι, εκκεντρικοί περιπλανώμενοι, ονειροπόλοι που αγωνίζονται για το δικό τους ιδανικό ευτυχίας». Ο ίδιος ο Capote παραδέχτηκε ότι ο Gollightly ήταν ο αγαπημένος του χαρακτήρας.
Η ποίηση σε στυλ νουβέλας ώθησε τον Norman Mailer να αποκαλέσει τον Capote "τον πιο τέλειο συγγραφέα της γενιάς μου", προσθέτοντας ότι "δεν θα άλλαζε δύο λέξεις στο Breakfast at Tiffany's."
Γράφοντας ένα άρθρο στους New York Times, ο Conrad Knickerbocker επαίνεσε την ικανότητα του Capote να αναλύει λεπτομέρειες σε όλο το μυθιστόρημα και δήλωσε το βιβλίο "μια αριστουργηματική, αγωνιώδη, φρικτή, εμμονική απόδειξη ότι οι καιροί τόσο ευημερούντες στην περιγραφή των καταστροφών εξακολουθούν να μπορούν να δώστε στον κόσμο μια γνήσια τραγωδία."
Σε μια κριτική κριτική του 1966 του μυθιστορήματος από τη Νέα Δημοκρατία, ο Stanley Kaufman, επικρίνοντας το στυλ γραφής του Capote σε όλο το μυθιστόρημα, ισχυρίζεται ότι"καταδεικνύει σχεδόν σε κάθε σελίδα ότι είναι ο πιο εξωφρενικά υπερεκτιμημένος στυλίστας της εποχής μας" και στη συνέχεια ισχυρίζεται ότι "το βάθος σε αυτό το βιβλίο δεν είναι βαθύτερο από το ορυχείο των πραγματικών του λεπτομερειών, το ύψος του είναι σπάνια υψηλότερο από αυτό της καλής δημοσιογραφίας, και συχνά πέφτει ακόμη και κάτω από αυτήν."
Ο Tom Wolfe έγραψε στο δοκίμιό του "Porn Violence": "Το βιβλίο δεν είναι τίποτα από τα δύο γιατί οι απαντήσεις και στις δύο ερωτήσεις είναι γνωστές από την αρχή… Αντίθετα, η προσμονή για το βιβλίο βασίζεται σε μεγάλο βαθμό σε μια ολοκαίνουργια ιδέα σε αστυνομικές ιστορίες: υποσχόμενες λεπτομέρειες και κράτησή τους μέχρι το τέλος."
Ο κριτικός Keith Colkhun υποστηρίζει ότι το "In Cold Blood", για το οποίο ο Capote έγραψε 8.000 σελίδες ερευνητικών σημειώσεων, είναι χτισμένο και δομημένο με τεταμένο συγγραφικό ταλέντο. Η προσεκτική πρόζα συνδέει τον αναγνώστη με την ιστορία του που ξετυλίγεται. Με απλά λόγια, το βιβλίο σχεδιάστηκε ως ερευνητική δημοσιογραφία και γεννήθηκε ως μυθιστόρημα.
Απαντημένες προσευχές: Ένα ημιτελές μυθιστόρημα
Ο τίτλος του βιβλίου αναφέρεται σε ένα απόφθεγμα από την Αγία Τερέζα της Άβιλα που ο Καπότε επέλεξε ως επίγραφό του: "Περισσότερα δάκρυα χύνονται για τις απαντημένες προσευχές παρά για τις αναπάντητες προσευχές."
Σύμφωνα με το σημείωμα έκδοσης του 1987 του εκδότη Τζόζεφ Μ. Φοξ, ο Καπότε υπέγραψε το αρχικό συμβόλαιο για το μυθιστόρημα, που υποτίθεται ότι είναι ένα σύγχρονο αμερικανικό αντίστοιχο του «Αναζητώντας τον χαμένο χρόνο» του Μαρσέλ Προυστ, στις 5 Ιανουαρίου 1966, με τον Random House.. Η συμφωνία αυτή προέβλεπε προκαταβολή 25.000δολάρια ΗΠΑ με ημερομηνία παράδοσης την 1η Ιανουαρίου 1968.
Κρουαζιέρα Καλοκαιρινή: Το χαμένο μυθιστόρημα του Capote
Ο Capote άρχισε να γράφει το "Summer Cruise" το 1943 ενώ εργαζόταν για το The New Yorker. Μετά από μια βραδινή βόλτα στο Μονροβίλ της Αλαμπάμα και εμπνευσμένος να γράψει το πρώτο του μυθιστόρημα, Άλλες Φωνές, Άλλα δωμάτια, άφησε στην άκρη το χειρόγραφο. Στις 30 Αυγούστου 1949, ο Capote, ενώ έκανε διακοπές στη Βόρεια Αφρική, ενημέρωσε τον εκδότη του ότι ήταν περίπου τα δύο τρίτα του πρώτου πραγματικά μεγάλου έργου του. Μίλησε αισιόδοξα για την ολοκλήρωση του χειρογράφου μέχρι το τέλος του έτους, υποσχόμενος μάλιστα ότι δεν θα επέστρεφε στις Ηνωμένες Πολιτείες μέχρι να το κάνει, αλλά ποτέ δεν υποσχέθηκε στον εκδότη του περισσότερα από ένα έργα το χρόνο. Ο Capote κάνει μικρές αλλαγές στη δουλειά του για περίπου 10 χρόνια.
Ο Robert Linscott, ο αρχισυντάκτης του Capote στο Random House, δεν εντυπωσιάστηκε με το περίγραμμα του μυθιστορήματος. Είπε ότι πίστευε ότι ήταν ένα καλό μυθιστόρημα, αλλά δεν έδειχνε το "ιδιαίτερο στυλ τέχνης" του Capote. Αφού διάβασε το έργο πολλές φορές, ο Capote σημείωσε ότι το μυθιστόρημα ήταν καλογραμμένο και πολύ κομψό, αλλά για κάποιο λόγο δεν του άρεσε ο ίδιος. Συγκεκριμένα, ο Καπότε άρχισε να φοβάται ότι το μυθιστόρημα ήταν πολύ λεπτό, δυσνόητο, μπερδεμένο. Ο Capote ισχυρίστηκε αργότερα ότι κατέστρεψε το μη γυαλιστερό χειρόγραφο, μαζί με πολλά άλλα τετράδια πεζογραφίας, σε μια τάση ανεπαρκούς αυτοκριτικής.
Μια σειρά από γραπτά, συμπεριλαμβανομένου του χειρογράφου της "Καλοκαιρινής Κρουαζιέρας", σώζονται σε ένα διαμέρισμα στο Μπρούκλινύψη όπου έζησε ο Capote γύρω στο 1950. Μετά τον θάνατο της νταντάς του σπιτιού, ο ανιψιός του ανακάλυψε τα χαρτιά του Capote και τα έβγαλε σε δημοπρασία το 2004. Τα έγγραφα δεν πουλήθηκαν σε δημοπρασία λόγω της υψηλής τιμής και επειδή τα φυσικά έγγραφα δεν παρείχαν δικαιώματα δημοσίευσης στο έργο, το οποίο ανήκε στο Λογοτεχνικό Ίδρυμα Τρούμαν Καπότε. Στη συνέχεια, η Δημόσια Βιβλιοθήκη της Νέας Υόρκης κατέληξε σε συμφωνία να αγοράσει τα έγγραφα και να τα αρχειοθετήσει στη μόνιμη συλλογή της αφιερωμένη στον μεγάλο συγγραφέα. Μετά από συνεννόηση με τον δικηγόρο του Capote, το Summer Cruise δημοσιεύτηκε το 2005. Η πρώτη έκδοση παρουσιάστηκε στο πρωτότυπο χειρόγραφο του Capote, το οποίο γράφτηκε σε τέσσερα σχολικά τετράδια και 62 πρόσθετες σημειώσεις, ακολουθούμενη από μια λέξη από τον Alan W. Schwartz. Ένα απόσπασμα από την ιστορία παρουσιάστηκε επίσης στο The New Yorker, 24 Οκτωβρίου 2005.
