Η κληρονομιά της ανθρωπότητας έχει διατηρήσει υπέροχα έργα τέχνης. Πολλά αρχιτεκτονικά αριστουργήματα, πίνακες, έργα λογοτεχνίας και μουσικής εξακολουθούν να ευχαριστούν τους σύγχρονους ανθρώπους. Μπορείτε να τα δείτε σε εκθέσεις, μουσεία, ιδιωτικές συλλογές. Μερικοί από τους θησαυρούς του έθνους είναι ακόμα υπόγειοι ή κλεισμένοι σε παλάτια και κάστρα.
Αλλά αποδεικνύεται ότι η ιστορία γνωρίζει έργα που δεν θα ξαναδείτε ποτέ. Τις περισσότερες φορές, οι άνθρωποι μαθαίνουν γι 'αυτούς από άλλα έργα. Για παράδειγμα, η Αθηνά Παρθένος έγινε γνωστή μόνο μέσω αντιγράφων και περιγραφών. Προς το παρόν, το αρχικό γλυπτό δεν υπάρχει. Αλλά η ομορφιά της περιγραφής διατηρεί ακόμα αυτό το έργο του Φειδία στη μνήμη των σύγχρονων ανθρώπων.
Προς τιμήν ποιου;
Δεν είναι δύσκολο να μαντέψεις ποιον εννοούσε ο Φειδίας. Η Αθηνά Παρθένος είναι η ενσάρκωση της ίδιας αρχαίας Ελληνίδας θεάς που κάποτε έγινε διάσημη για την εξυπνάδα και τη σοφία της. Η Αθηνά ήταν η πιο σεβαστή θεά της αρχαίας Ελλάδας. Ήταν μια από τις μεγαλύτερες ηγεμόνες του Ολύμπου. Εκτός από την αποκαλούμενη θεά του πολέμου, η Αθηνά θεωρείται ότι ασχολείται με τη γνώση, την τέχνη, τις χειροτεχνίες και ονομάζεται επίσης προστάτιδα των πόλεων και των κρατών.
Πώς σας φάνηκε;
Πριν καταλάβετε τι φανταζόσαστανένα άγαλμα, η Αθηνά Παρθένος πρέπει να εμφανιστεί μπροστά μας με την αληθινή της μορφή. Ίσως παραμένει για πολλούς ο πιο εκφραστικός χαρακτήρας της αρχαίας Ελλάδας. Είναι αυτή που θεωρείται η πιο ασυνήθιστη και αξέχαστη. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι όποιος κι αν υποδύεται την Αθηνά, έχει πάντα μαζί της τα χαρακτηριστικά ενός άνδρα: πανοπλία, όπλα και ασπίδα. Επίσης, ιερά ζώα μπορούσαν πάντα να φαίνονται δίπλα στη θεά.
Τις περισσότερες φορές, η Αθηνά είναι μια ξανθιά γυναίκα και γκρίζα μάτια. Ο Όμηρος τη θεωρούσε καθόλου «κουκουβάγια». Ίσως μια τέτοια σύγκριση να οφείλεται στο γεγονός ότι συχνά μπορούσε κανείς να δει μια κουκουβάγια κοντά, σύμβολο σοφίας. Δεν έχει σημασία πού θα συναντήσουμε την Αθηνά, είτε στην ποίηση, είτε στην πεζογραφία, είτε σε καμβά, οι δημιουργοί προσπαθούν πάντα να αναδείξουν τα μεγάλα μάτια της.
Τα κύρια χαρακτηριστικά του Πάλλα εξακολουθούν να παραμένουν το κράνος, το οποίο είχε ψηλό λοφίο, και η αιγίδα, ή ασπίδα, στολισμένη με το κεφάλι της Γοργόνας Μέδουσας. Επίσης κοντά, συγκεκριμένα στους πίνακες, μπορείτε να δείτε την ελιά, που θεωρούνταν ιερό δέντρο, μια κουκουβάγια και ένα φίδι - δύο σύμβολα σοφίας. Η Νίκη, η φτερωτή θεά, συνάντησε επίσης την Αθηνά περισσότερες από μία φορές.
Συγγραφέας
Πολλοί ονειρεύτηκαν να διατηρήσουν το άγαλμα της «Αθηνάς Παρθένου» στην ιστορία της ανθρωπότητας. Ο γλύπτης Φειδίας για πάντα στο μυαλό των ανθρώπων παρέμεινε ο δημιουργός της μεγάλης θεάς. Ο Δημιουργός έζησε το 400 π. Χ. Ήταν φίλος του Περικλή και θεωρούνταν ο μεγαλύτερος καλλιτέχνης της μεγάλης κλασικής περιόδου.
Κατά τη σύντομη καριέρα του, δημιούργησε έναν τεράστιο αριθμό έργων. Ο κύριος χαρακτήρας τους ήταν πάντα η Αθηνά. Εκτός από αυτό που ταίριαξε αργότερα στον Παρθενώνα, υπήρχε ένα γλυπτό της θεάςτην Αθηναϊκή Ακρόπολη. Ο Φειδίας το δημιούργησε προς τιμήν της νίκης επί των Περσών. Ήταν τεράστιο και χρησίμευε ως ένα είδος φάρου για τους ναυτικούς.
Η Η Αθηνά Λημνιά επίσης δεν έχει επιβιώσει μέχρι τις μέρες μας, αλλά είναι γνωστή χάρη σε αντίγραφα. Το άγαλμα αυτό δημιουργήθηκε ειδικά για τους κατοίκους του νησιού της Λήμνου, εξ ου και το όνομα. Είναι επίσης γνωστό για δύο ακόμη γλυπτά που απεικονίζουν τη θεά του πολέμου. Το ένα ήταν στις Πλαταιές και το άλλο στην Αχαΐα.
Ο Φειδίας είναι επίσης ο συγγραφέας ενός από τα Επτά Θαύματα του Αρχαίου Κόσμου. Μιλάμε για το γλυπτό του Δία στην Ολυμπία. Αυτό το άγαλμα ήταν το μόνο που βρισκόταν στην ηπειρωτική Ευρώπη. Ήταν φτιαγμένος από μάρμαρο και ήταν μεγαλύτερος από οποιονδήποτε ναό εκείνης της εποχής.
Γλυπτική
Όπως γνωρίζετε, το γλυπτό της Αθηνάς Παρθένου ήταν στον Παρθενώνα. Αυτός ο ναός χτίστηκε ως σπίτι της θεάς μεταξύ 447 και 432 π. Χ. Το άγαλμα ήταν φτιαγμένο από ελεφαντόδοντο και χρυσό. Δημιουργήθηκε για να γιορτάσει την επιτυχία στους Περσικούς πολέμους.
Παρά το γεγονός ότι η Αθηνά Παρθένος έχει πάψει να υπάρχει εδώ και καιρό, μέχρι σήμερα παραμένει ένα αόρατο σύμβολο της μεγάλης πόλης. Λίγα είναι γνωστά για την εξαφάνιση του γλυπτού. Τα ιστορικά στοιχεία μας οδηγούν στην Κωνσταντινούπολη, όπου μπορεί να μεταφέρθηκε το άγαλμα. Εδώ θα μπορούσε να καταστραφεί και να λεηλατηθεί. Αντίγραφα, γλυπτικές λεπτομέρειες και περιγραφές του Πλούταρχου και του Παυσανία επιτρέπουν την αποκατάσταση της αρχικής εμφάνισης.
Όλα τα πιο ακριβά
Τώρα είναι δύσκολο να καταλάβουμε αν η Αθηνά πήρε το όνομά της από τον ναό του Παρθενώνα ή αν όλα ήταν απόακριβώς το αντίθετο. Τώρα μπορούμε να πούμε ότι Παρθένος σημαίνει «παρθένος» και Παρθενώνας σημαίνει «σπίτι της παρθένας».
Ο ίδιος ο ναός δεν ήταν λιγότερο υπέροχος. Όμως το άγαλμα της Αθηνάς Παρθένου εξακολουθεί να θεωρείται δικαίως η κύρια διακόσμηση του κτιρίου. Οι μύθοι και οι θρύλοι λένε ότι ο ναός χτίστηκε αρχικά έτσι ώστε αυτό το γλυπτό να χωράει εκεί. Ίσως, όταν ανεγέρθηκε ο Παρθενώνας, είχαν ήδη καταλάβει ότι ο Φειδίας θα τοποθετούσε εκεί κάτι παρόμοιο με το γλυπτό της Αθηνάς Πρόμαχου.
Η πιο ακριβής περιγραφή του αγάλματος δόθηκε από τον Πλίνιο. Υποστήριξε ότι η δημιουργία αποδείχθηκε ότι ήταν περίπου 12 μέτρα ύψος (26 πήχεις). Για την κατασκευή του πήραν ελεφαντόδοντο και χρυσό. Ο Φειδίας χρησιμοποίησε το πρώτο για να δημιουργήσει μέρη του σώματος της θεάς και τα υπόλοιπα ήταν όλα από χρυσό.
Συζητήθηκε επίσης ότι ο χρυσός θα μπορούσε να αφαιρεθεί εύκολα σε περίπτωση οικονομικών δυσκολιών. Για τα υπόλοιπα κοσμήματα χρησιμοποιήθηκαν χαλκός, γυαλί, ασήμι και πολύτιμοι λίθοι. Ως αποτέλεσμα, ο Φειδίας δημιούργησε ένα γλυπτό, το κόστος του οποίου ήταν πολλές φορές υψηλότερο από το κόστος ολόκληρου του ναού του Παρθενώνα.
Είναι γνωστό ότι το άγαλμα καταλάμβανε ένα τεράστιο βάθρο ύψους 4-8 μέτρων. Βρισκόταν πιο κοντά στην ανατολική πόρτα και περιβαλλόταν από κίονες. Μπροστά από το γλυπτό υπήρχε μια μεγάλη δεξαμενή νερού, η οποία με σύγχρονους όρους μπορεί να ονομαστεί πισίνα. Αυτό έγινε για να διατηρείται η αίθουσα συνεχώς υγρή και το ελεφαντόδοντο διατηρήθηκε σε αυτές τις συνθήκες.
Jewelry
Ο Φειδίας έκανε την Αθηνά Παρθένο πολύ μεγαλειώδη και μαχητική. Η περιγραφή των λεπτομερειών καθιστά σαφές πόσο μοναδικό ήταν αυτό το γλυπτό.σύνθεση. Από τα αντίγραφα, έγινε σαφές ότι στο ένα χέρι η θεά κρατούσε ένα άγαλμα της Νίκης, το οποίο, παρεμπιπτόντως, είχε ύψος 2 μέτρων, αλλά με φόντο το μεγαλείο του κύριου γλυπτού, φαινόταν πολύ μινιατούρα. Στο άλλο της χέρι, η Αθηνά κρατούσε μια ασπίδα.
Είναι αυτός που είναι η διαμάχη εκείνης της εποχής. Τις περισσότερες φορές προσπάθησαν να αντιγραφούν από τους δημιουργούς όλου του κόσμου. Ο Πλίνιος ισχυρίστηκε ότι ο Φειδίας απεικόνιζε τη μάχη μεταξύ του Θησέα και των Αμαζόνων στην ασπίδα. Επίσης εδώ θα μπορούσατε να βρείτε μια μάχη γιγάντων με τους θεούς. Υπήρχε επίσης μια εικόνα της Γοργόνας Μέδουσας. Ίσως κάποιοι άλλοι ενδιαφέροντες χαρακτήρες.
Το κράνος της Αθηνάς Παρθένου δεν φαινόταν λιγότερο ελκυστικό. Είχε μια σφίγγα στη μέση και δύο γρύπες με φτερά Πήγασου. Είναι επίσης γνωστό ότι στα πόδια της θεάς υπήρχε ένα φίδι. Κάποιοι υποστηρίζουν ότι ο Φειδίας τοποθέτησε το ερπετό στο στήθος της προστάτιδας. Αυτό το φίδι δόθηκε στη θεά από τον Δία. Τα παπούτσια ήταν διακοσμημένα με κενταυρομαχία.
Αόρατα μέρη
Φυσικά, για τι είδους αόρατες λεπτομέρειες του γλυπτού μπορούμε να μιλήσουμε όταν κανένας από τους σύγχρονους δεν είδε το γλυπτό; Η Αθηνά Παρθένος είναι γεμάτη μυστικά και μυστήρια. Υπάρχει μια δήλωση ότι ο Φειδίας τοποθέτησε το πορτρέτο του και την εικόνα του φίλου του Περικλή στην ασπίδα της θεάς. Προφανώς έκρυψε τα πάντα υπό τον Δαίδαλο και τον Θησέα.
Επίσης, πολλοί σύγχρονοι πιστεύουν ότι ο Φειδίας αγαπούσε τα αγόρια. Ο εραστής του ήταν ο νεαρός Pantark, ο οποίος αναδείχθηκε νικητής στην πάλη στους Ολυμπιακούς Αγώνες. Ο νεαρός ήταν τόσο αγαπητός στον γλύπτη που η επιγραφή "Beautiful Pantark" ήταν σκαλισμένη σε ένα από τα αγάλματα. Ίσως να ήταν στο δάχτυλο της Αθηνάς Παρθένου που αυτή η αναγνώριση εκτυλίχθηκε. Παρόλοδεν υπάρχουν αξιόπιστα στοιχεία για αυτό. Ίσως η επιγραφή ήταν στο άγαλμα του Δία ή στο γλυπτό της Αφροδίτης Ουρανίας.
Θύματα
Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, ο Φειδίας έκανε πολλά για να κάνει την Αθηνά να χωρέσει τέλεια στον Παρθενώνα. Αν το άγαλμα του Δία ακουμπούσε το κεφάλι του στο ταβάνι και φαινόταν ότι αν ο Κεραυνός σηκωνόταν, θα έσπασε το κτίριο, τότε η θεά έμοιαζε αρμονικά στον αρχιτεκτονικό χώρο.
Το γεγονός είναι ότι ο Φειδίας μίλησε περισσότερες από μία φορές με τον Ικτίν, τον οικοδόμο, ώστε να παρεκκλίνει λίγο από το αρχικό σχέδιο και τη γενική τεχνοτροπία του δωρικού ναού. Ο γλύπτης απαίτησε περισσότερο χώρο μέσα. Ως αποτέλεσμα, δεν βλέπουμε 6 κλασικές στήλες, αλλά οκτώ. Επιπλέον, βρίσκονται όχι μόνο στις πλευρές του αγάλματος, αλλά και πίσω από αυτό. Η Αθηνά έμοιαζε να ταιριάζει στο αρχιτεκτονικό πλαίσιο.
Chronology
Αποδείχθηκε ότι ήταν δύσκολο να καθοριστεί η μελλοντική μοίρα της δημιουργίας. Επίσης δεν είναι γνωστό πού χάθηκε το δημιούργημα του Φειδία Αθηνά Παρθένου. Η ιστορία του ξεκινά γύρω στο 447 π. Χ. ε., όταν ο γλύπτης έλαβε παραγγελία και άρχισε να δουλεύει. Μετά από 9 χρόνια, το άγαλμα τοποθετήθηκε στο ναό.
Μετά από μερικά χρόνια, συμβαίνει η πρώτη σύγκρουση. Ο Φειδίας στήνεται από εχθρούς και φθονερούς και μετά πρέπει να δικαιολογείται στο όνομα του καθαρισμού της συνείδησής του. Για περισσότερο από έναν αιώνα, τίποτα δεν ήταν γνωστό για την τύχη του αγάλματος. Όμως το 296 π. Χ. μι. ένας πολέμαρχος αφαίρεσε τον χρυσό από το γλυπτό για να πληρώσει τα χρέη του. Μετά έπρεπε να αντικαταστήσω το μέταλλο με μπρούτζο.
Περισσότερο από έναν αιώνα αργότερα, η Αθηνά Παρθένος υπέφερε απόΦωτιά. Μπόρεσαν όμως να το αποκαταστήσουν. Οι παρακάτω πληροφορίες εμφανίζονται ήδη από τον 5ο αιώνα μ. Χ. Είναι γνωστό ότι μια άλλη φωτιά στο ναό βασανίζει ξανά τη δημιουργία. Τον 10ο αιώνα μ. Χ. μι. το αριστούργημα ήταν στην Κωνσταντινούπολη. Το τι συνέβη στη συνέχεια είναι άγνωστο.
Rock of Destiny
Έχουμε ήδη αναφερθεί εν συντομία στις συγκρούσεις που επηρέασαν τον Φειδία. Ήταν η Αθηνά Παρθένος που έγινε γι' αυτόν προάγγελος θανάτου. Ο Δημιουργός ήταν καλός φίλος και σύμβουλος του Περικλή. Τον βοήθησε στην ανοικοδόμηση της Ακρόπολης. Ήταν φυσικά και ταλαντούχος. Επομένως, εχθροί και ζηλιάρηδες δεν μπορούσαν να περάσουν.
Τους συνάντησε για πρώτη φορά όταν κατηγορήθηκε ότι έκλεψε χρυσό από τον μανδύα μιας θεάς. Ο Φειδίας δεν είχε τίποτα να κρύψει. Διατάχθηκε να αφαιρέσουν το χρυσάφι από τη βάση και να το ζυγίσουν. Δεν βρέθηκαν ελλείψεις.
Αλλά οι παρακάτω κατηγορίες τελείωσαν άσχημα. Οι εχθροί έψαχναν εδώ και καιρό κάτι για να παραπονεθούν. Η σταγόνα που ξεχείλισε το ποτήρι ήταν η κατηγορία για προσβολή θεότητας. Πολλοί γνώριζαν ότι ο Φειδίας προσπάθησε να απεικονίσει τον εαυτό του και τον Περικλή στην ασπίδα της Αθηνάς Παρθένου. Ο γλύπτης ρίχτηκε στη φυλακή. Εδώ ήρθε ο θάνατός του. Το μόνο πράγμα που παραμένει μυστήριο για τους ιστορικούς: πέθανε από αγωνία ή από δηλητήριο.
Glory
Μεταξύ όλων των έργων του Φειδία, η Αθηνά Παρθένος θεωρείται η πιο γνωστή. Η περιγραφή και η ιστορία του είναι τόσο ζωντανή που γνωρίζουμε για αυτήν τη δημιουργία μετά από χιλιετίες. Η δόξα της γλυπτικής σάρωσε στα χρόνια. Σύγχρονοι του Φειδία, καθώς και μεταγενέστεροι συγγραφείς, έγραψαν για αυτήν περισσότερες από μία φορές. Είναι γνωστό ότι ακόμη και ο Σωκράτης αναφέρθηκε στην Αθηνά για να ερμηνεύσει την έννοια της ομορφιάς.
ΩΤο μεγαλείο του έργου υποδηλώνεται και από τον αριθμό των αντιτύπων που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα. Το γλυπτό «Αθηνά Βαρβακίων» παραμένει το πιο ακριβές και φωτεινό. Βρίσκεται στο Εθνικό Μουσείο Αθηνών. Το δεύτερο παρόμοιο αντίγραφο τοποθετήθηκε ακριβώς εκεί με το όνομα "Athena Lenormand".
Η Η Γοργόνα Μέδουσα, η οποία τοποθετήθηκε στην ασπίδα, αντιγράφηκε επίσης περισσότερες από μία φορές. Το πιο διάσημο είναι ένα αντίγραφο του κεφαλιού της Μέδουσας Ροντανίνι. Τώρα αυτό το γλυπτό βρίσκεται στο Μόναχο, στη Γλυπτοθήκη.
Περισσότερες από μία φορές καλλιτέχνες προσπάθησαν να αντιγράψουν την ασπίδα του πρωτοτύπου. Ένα από αυτά φυλάσσεται στο Βρετανικό Μουσείο και ονομάζεται Strangford Shield. Υπάρχει επίσης ένα παρόμοιο στο Λούβρο.
Οίκος της Αθηνάς
Τώρα δεν έχει απομείνει σχεδόν τίποτα από τον Παρθενώνα. Αν και ο ναός διατηρεί μια μακρά ιστορία, η οποία, όπως και η γλυπτική, είναι γεμάτη μυστικά και αντιφάσεις. Έλληνες αρχαιολόγοι και οικοδόμοι προσπάθησαν να αναδημιουργήσουν την αρχαία τεχνοτροπία των ερειπίων όσο το δυνατόν περισσότερο. Αλλά όλο το μεγαλείο και η ομορφιά, φυσικά, δεν μπορούν πλέον να μεταδοθούν. Παρόλα αυτά, η αίσθηση ότι πριν από πολλούς αιώνες συνέβησαν εδώ ιστορικά γεγονότα μαγεύει και συναρπάζει. Οι ιστορίες των ξεναγών συγκεντρώνουν ετησίως πολλούς τουρίστες που επιτρέπεται να βυθιστούν στην ατμόσφαιρα της αρχαίας μαχητικότητας.
