Το όνομα του Σεργκέι Αϊζενστάιν είναι γνωστό σε όλο τον κόσμο ως το όνομα ενός από τους ιδρυτές της τέχνης του κινηματογράφου, καθώς και ενός μεγάλου δεξιοτέχνη της ρωσικής πρωτοπορίας. Τα αθάνατα αριστουργήματά του εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται από τα κινηματογραφικά ινστιτούτα ως εκπαιδευτικά βοηθήματα για το μοντάζ και τη σκηνοθεσία.
Η κληρονομιά του σκηνοθέτη
Το 2025 θα σηματοδοτήσει την 100η επέτειο του αριστουργήματος του παγκόσμιου κινηματογράφου, της ταινίας Θωρηκτό Ποτέμκιν. Ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς ήταν μόλις 27 ετών όταν γύρισε αυτή την κασέτα. Λίγοι γνωρίζουν ποια χρονιά γεννήθηκε ο Σεργκέι Αϊζενστάιν, αλλά έζησε μόνο πενήντα χρόνια (από το 1898 έως το 1948). Ας σημειωθεί ότι αυτή η περίοδος έπεσε στις πιο δύσκολες και τραγικές περιόδους στην ιστορία της χώρας μας.
Ο Σεργκέι Αϊζενστάιν, του οποίου η φιλμογραφία περιλαμβάνει περίπου είκοσι πέντε ταινίες, και οι μισές από αυτές για το Μεξικό, άφησε πίσω του μια μοναδική κληρονομιά όχι μόνο με τη μορφή ταινιών. Αυτά είναι επίσης σχολικά βιβλία καιεγχειρίδια για φοιτητές κινηματογράφου. Τα πλήρη έργα του σκηνοθέτη αποτελούνται από έντεκα τόμους. Από αυτά μπορείτε να αντλήσετε τις πιο ενδιαφέρουσες πληροφορίες σχετικά με την εποχή που έζησε και εργάστηκε ο Σεργκέι Αϊζενστάιν. Η αυτοβιογραφία συμπληρώνεται με επιστολές, σημειώσεις εργασίας, δοκίμια και άρθρα.
Παγκόσμιοι σκηνοθέτες για τον Αϊζενστάιν
Ο διάσημος σκηνοθέτης Μιχαήλ Ρομ γράφει στα απομνημονεύματά του ότι έμαθε το επάγγελμά του από την ταινία του Αϊζενστάιν «Θωρηκτό Ποτέμκιν». Υπήρξε σπουδαστής μαθημάτων σκηνοθεσίας και είχε την ευκαιρία να εργαστεί στο εργαστήρι μοντάζ της Mosfilm. Ο Μιχαήλ Ίλιτς παρακολούθησε το περίφημο «Θωρηκτό Ποτέμκιν» σαράντα φορές, ανέλυσε προσεκτικά και μελέτησε τις σκηνές, το soundtrack, τους διαλόγους των χαρακτήρων και διέλυσε το σύστημα επεξεργασίας καρέ.
Ο Άλφρεντ Χίτσκοκ θεωρούσε τον εαυτό του μαθητή και οπαδό του μεγάλου μας σκηνοθέτη. Δεν έκρυψε το γεγονός ότι στη δουλειά του χρησιμοποίησε τις μεθόδους που επινόησε ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς. Η περίφημη «υποψία» του, δηλαδή δραματικές παύσεις, συσσώρευση έντασης, δημιουργία ατμόσφαιρας άγχους - συνέπεια της χρήσης των τεχνικών του Αϊζενστάιν, όπως: νατουραλιστικές λεπτομέρειες και εστίαση σε μεμονωμένες λεπτομέρειες, διάφορες γωνίες, ξαφνική μείωση ή αύξηση του αντικειμένου, επιβράδυνση και επιτάχυνση του χρόνου μέσω ρυθμικής επεξεργασίας καρέ, ηχητικών εφέ, συσκότισης και ούτω καθεξής..
Οικογένεια και γονείς
Sergei Eisenstein, του οποίου η προσωπική ζωή ως ενήλικας είναι ένα μυστήριομε επτά σφραγίδες, όπως πολλοί από τους διάσημους συναδέλφους και δασκάλους του, δεν δημιούργησε τη δική του οικογένεια. Δεν είχε γυναίκα ούτε παιδιά. Ο ίδιος κατηγόρησε για αυτό τους γονείς του, οι οποίοι δεν του έδωσαν τη σωστή εκπαίδευση σε αυτό το θέμα. Ο Σεργκέι Αϊζενστάιν, του οποίου η φωτογραφία φαίνεται παρακάτω, απαθανατίστηκε δίπλα στη μητέρα και τον πατέρα του σε ηλικία δύο ή τριών ετών.
Μετά από ένα σοβαρό σκάνδαλο που συνέβη το 1909, η οικογενειακή ζωή των γονιών μετατράπηκε σε μια συνεχή σειρά σκανδάλων και βίαιων αναμετρήσεων. Ο μικρός Seryozha αναγκάστηκε να ακούσει τη μητέρα και τον πατέρα του, οι οποίοι άνοιγαν τακτικά τα μάτια του ο ένας στον άλλο. Η μαμά είπε στον Σεργκέι ότι ο πατέρας του ήταν κλέφτης και απατεώνας και ο πατέρας του, με τη σειρά του, ανέφερε ότι η μητέρα του ήταν διεφθαρμένη γυναίκα. Στο τέλος, το 1912, όταν ο Σεργκέι ήταν 11 ετών, οι γονείς του χώρισαν και χώρισαν. Με απόφαση της Ιεράς Συνόδου το αγόρι έμεινε με τον πατέρα του.
Ο γάμος των γονέων μπορεί να θεωρηθεί άνισος. Η μητέρα, Yulia Ivanovna Konetskaya, καταγόταν από μια πλούσια οικογένεια. Ο πατέρας της, εκπρόσωπος της φτωχής αστικής τάξης, ήρθε στην Αγία Πετρούπολη από το Tikhvin. Εκεί ανέλαβε συμβόλαιο, εξοικονόμησε ένα μικρό κεφάλαιο και παντρεύτηκε την κόρη ενός πλούσιου εμπόρου. Σύντομα άνοιξε τη δική του επιχείρηση - την Neva Barge Shipping Company.
Ο πατέρας του μελλοντικού σκηνοθέτη, Μιχαήλ Οσίποβιτς Αϊζενστάιν, είχε σουηδο-εβραϊκές ρίζες. Έχοντας γίνει σύζυγος της Yulia Ivanovna Konetskaya, τη μετέφερε στη Ρίγα, όπου γεννήθηκε ο μόνος γιος τους Σεργκέι.
Η εμφάνιση του κεντρικού τμήματος της Ρίγας συνδέεται σε μεγάλο βαθμό με τις δραστηριότητες του Μιχαήλ Αϊζενστάιν. κατοχικήθέση του επικεφαλής αρχιτέκτονα της πόλης, έχτισε περισσότερα από πενήντα όμορφα κτίρια σε στυλ αρ νουβό. Εξακολουθούν να κοσμούν την πρωτεύουσα της Λετονίας. Ο Μιχαήλ Οσίποβιτς διακρίθηκε για τη μεγάλη του εργατικότητα και τις καλές επιχειρηματικές του ιδιότητες. Έκανε μια επιτυχημένη καριέρα, ανεβαίνοντας στο βαθμό του πραγματικού πολιτειακού συμβούλου. Και αυτό έδωσε στα παιδιά του το δικαίωμα στην κληρονομική ευγένεια.
Τα ταλέντα του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς
Από μικρή παιδική ηλικία, ο πατέρας του, Μιχαήλ Οσίποβιτς Αϊζενστάιν, έμαθε στον γιο του να διαβάζει. Του έδωσε εξαιρετική μόρφωση. Ο Σεργκέι Αϊζενστάιν ήταν σχεδόν τέλειος στα αγγλικά, γερμανικά και γαλλικά. Το αγόρι έμαθε νωρίς να οδηγεί, να παίζει πιάνο, να βγάζει φωτογραφίες. Αυτό το μοντέρνο χόμπι δεν παρέκαμψε το έξυπνο παιδί, που κατανοεί διάφορες επιστήμες με μεγάλο ενδιαφέρον και παρασύρεται σε νέες ανακαλύψεις. Ήταν επίσης καλός στο σχέδιο.
Πολλά κόμικς και κινούμενα σχέδια, μερικές φορές πολύ επιπόλαιου περιεχομένου, που έφτιαξε ο ίδιος στην ενήλικη ζωή, χρησίμευσαν ως πρόσχημα για τη διοργάνωση εξαιρετικά ενδιαφέρουσες εκθέσεις. Η πρώτη έγινε το 1957 στη Μόσχα. Στο μέλλον, τα χιουμοριστικά του σκίτσα, τα κινούμενα σχέδια, τα σκίτσα με κοστούμια και σκηνικά για παραστάσεις, οι μισές σκηνές για ταινίες, τα σχέδια με βιβλικά και λογοτεχνικά θέματα, καθώς και πίνακες ζωγραφικής που έγιναν κατά τη διάρκεια ταξιδιών του στην Ευρώπη και την Αμερική, ταξίδεψαν σε όλη την Ευρώπη. ήπειρο και τις δύο Αµερικές. Εξάλλου, ο Σεργκέι Αϊζενστάιν έκανε περισσότερα από 600 σχέδια για δύο μόνο ταινίες - "Αλέξανδρος Νέβσκι" και "Ιβάν ο Τρομερός".
Ο πατέρας του Σεργκέι Αϊζενστάιν ονειρευόταν να δει τον γιο τουαρχιτέκτονας. Για το λόγο αυτό, το 1915, ο Σεργκέι μπήκε στο Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών της Πετρούπολης. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, οι γονείς του είχαν ήδη χωρίσει και ο πατέρας του ζούσε στο Βερολίνο με τη νέα του γυναίκα.
Δάσκαλοι
Ο Αϊζενστάιν Σεργκέι Μιχαήλοβιτς θεωρούσε τον πνευματικό του πατέρα τον μεγάλο σκηνοθέτη του θεάτρου Vsevolod Emilievich Meyerhold. Τον λάτρευε και τον ειδωλοποίησε. Πιστεύεται ότι η ιδιοφυΐα και η κακία δεν συνυπάρχουν σε ένα άτομο, αλλά ο Meyerhold διέψευσε επανειλημμένα αυτή τη δήλωση με τη ζωή του. Ο Sergei Mikhailovich Eisenstein, βιογραφία - το θέμα της κριτικής μας, γράφει για τον δάσκαλό του στη σκηνοθεσία θεάτρου ως εξής: Ο Vsevolod Emilievich είχε μια μοναδική ικανότητα να διδάσκει χωρίς να δίνει στους μαθητές του χρήσιμες γνώσεις. Ο Αϊζενστάιν θυμάται ότι είδε και κατάλαβε όλα τα μυστικά του σκηνοθέτη του Μέγιερχολντ μόλις έφτασε στην πρόβα του έργου.
Έχοντας μόλις παρατηρήσει σημάδια ταλέντου σε κανέναν από τους μαθητές, ο Meyerhold, με το ένα ή το άλλο πρόσχημα, απαλλάχθηκε αμέσως από έναν πιθανό αντίπαλο. Ο Vsevolod Emilievich συνήθως ενεργούσε μέσω γυναικών. Έτσι έκανε και με τον Αϊζενστάιν.
Αν ο Μέγιερχολντ δεν ήθελε να μοιραστεί τις γνώσεις του με τους μαθητές του, τότε ο σκηνοθέτης Σεργκέι Αϊζενστάιν, αντίθετα, αφιέρωσε όλη του τη ζωή και το ταλέντο του στη δημιουργία των καθολικών νόμων της κινηματογραφίας, τους οποίους περιέγραψε με πλήρη ειλικρίνεια στο τα γραπτά του για την τέχνη του κινηματογράφου. Τα "The Art of Mise-en-scène", "Mise-en-Cène", "Edition", "Method" και "Careful Nature" του έχουν γίνει εγχειρίδια για κινηματογραφιστές σε όλο τον κόσμο.
Κτίριοθεωρία ταινιών
Μη γίνει αρχιτέκτονας, όπως ήθελε ο πατέρας του, ο Eisenstein Sergei Mikhailovich, ωστόσο, άφησε πίσω του ένα ενδιαφέρον σχηματικό σχέδιο του σπιτιού, το οποίο όρισε ως το «Κτήριο της Θεωρίας του Κινηματογράφου». Αυτό το σχέδιο μπορεί να θεωρηθεί καθολικό. Δεν είναι μόνο βολικό για γυρίσματα ταινιών, είναι επίσης ιδανικό για την ανάπτυξη σχεδίων για την ανάπτυξη του κινηματογράφου γενικότερα.
Το θεμέλιο πάνω στο οποίο στηρίζεται η όλη κατασκευή είναι η μέθοδος της διαλεκτικής, δηλαδή η συνομιλία, η αλληλεπίδραση, η σύγκρουση και η συντονισμένη συνεργασία. Η επόμενη πλάκα ανυψώνεται στη μέθοδο - την εκφραστικότητα ενός ατόμου. Αυτός ο ορισμός αναφέρεται στους τρόπους με τους οποίους ένα άτομο εκφράζει τα συναισθήματά του στην κοινωνία.
Πάνω, στην πλάκα της «ανθρώπινης εκφραστικότητας», υπάρχουν τέσσερις στήλες - πάθος, μισέν-καρέ, μισεν-σκηνή και κόμικ. Αυτές οι στήλες, πιο συγκεκριμένα, παράγοντες, μαζί, μέσα από το μοντάζ, δημιουργούν την απαραίτητη εικόνα που επηρεάζει την αισθησιακή σκέψη ενός ανθρώπου. Όλα αυτά μαζί είναι η φιλοσοφία της τέχνης, στην περίπτωσή μας, του κινηματογράφου. Η περαιτέρω εργασία για την ταινία περιλαμβάνει μια σε βάθος μελέτη της κοινωνιολογίας και της τεχνολογίας. Αυτό είναι απολύτως απαραίτητο, καθώς τα καθήκοντα που αντιμετωπίζει ο κινηματογράφος διευρύνονται συνεχώς, η τεχνολογία βελτιώνεται, η κάλυψη του κοινού αυξάνεται και τα πρότυπα ποιότητας ανεβαίνουν. Το σχέδιο στέφεται από μια σημαία με την επιγραφή: "Cinema Method".
Η σύγκρουση ως η κινητήρια δύναμη της τέχνης
Η λέξη «σύγκρουση» - ως βάση στην οποία στηρίζεται η τέχνη - απουσιάζει από το σχήμα του κτιρίου της κινηματογραφικής θεωρίας. Ωστόσο, ο Σεργκέι Αϊζενστάιν ήταν πεπεισμένος ότι η σύγκρουση ήτανη κινητήρια δύναμη όλων των διαδικασιών, τόσο των εποικοδομητικών όσο και των καταστροφικών. Η πεποίθησή του βασίζεται στη δική του παιδική εμπειρία, όταν ο ίδιος, ένα εντελώς ασύλληπτο παιδί, αποδείχθηκε ότι συμμετείχε σε μεγαλειώδεις σκηνές και σκάνδαλα που έλαβαν χώρα μεταξύ των γονιών του. Ανάλογα με την εκτυλισσόμενη μίζα-σκηνή, ελλείψει άλλων χαρακτήρων, συμμετείχε από τον μπαμπά και τη μαμά είτε ως μάρτυρας της εξαχρείωσης του άλλου είτε ως διαιτητής, για να ξεχωρίσει ποιος από αυτούς έχει δίκιο και ποιος φταίει, ή ως ένοχος της δυστυχισμένης ζωής τους, ή ακόμα και ως εκτελεστής μικρών αναθέσεων σε στιγμές προσβεβλημένης σιωπής των συζύγων. Ήταν μια μπάλα που πετούσε από το ένα στο άλλο. Μια τέτοια ζωή σε συνεχή σύγκρουση δεν θα μπορούσε παρά να κατατεθεί στην κοσμοθεωρία του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς. Η σύγκρουση έχει γίνει ένα φυσικό, θα έλεγε κανείς, πρόσφορο έδαφος για αυτόν.
Αναλύοντας το παρελθόν του, ο Σεργκέι Αϊζενστάιν γράφει ότι στην παιδική του συνείδηση δεν υπήρχε ούτε μία καταστροφική πράξη χαρακτηριστική των συνηθισμένων παιδιών. Δεν έσπασε παιχνίδια, δεν χώριζε ρολόγια για να δει τι υπήρχε μέσα τους, δεν προσέβαλλε γάτες και σκύλους, δεν έλεγε ψέματα και δεν ήταν ιδιότροπος. Με μια λέξη, ήταν το τέλειο παιδί. Ο Σεργκέι Αϊζενστάιν, η αυτοβιογραφία του σκηνοθέτη είναι απόδειξη αυτού, ενσάρκωσε όλες τις φάρσες που δεν πραγματοποιήθηκαν στην παιδική ηλικία στις ταινίες του. Ήταν η έλλειψη ευκαιρίας να αναπτυχθεί φυσικά και να εξερευνήσει τη ζωή με τον τρόπο που συμβαίνει με όλα τα φυσιολογικά παιδιά που εκδηλώθηκε σε αυτόν στα ώριμα χρόνια του. Εξ ου και οι αιματηρές σκηνές εκτελέσεων, δολοφονιών κλπ κλπ. Όλες αυτές οι επιθετικές μέθοδοιαντίκτυπο στο κοινό, στην ψυχή του, ο Eisenstein αποκάλεσε αξιοθέατα.
Μυστική σύμπτωση ή μοιραία απόφαση;
Ο Σεργκέι Αϊζενστάιν, του οποίου η βιογραφία δείχνει ότι ήταν ένα απολύτως λογικό άτομο, περιέχει γεγονότα μυστικιστικών γεγονότων στα οποία έδωσε μεγάλη σημασία.
Ως δευτεροετής φοιτητής στο Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών, παρασύρθηκε στη δίνη του επαναστατικού κινήματος. Τον Φεβρουάριο του 1918, ο Αϊζενστάιν προσφέρθηκε εθελοντικά στον Κόκκινο Στρατό και πήγε στο μέτωπο. Για δύο χρόνια ασχολήθηκε με τις στρατιωτικές κατασκευές, συμμετείχε σε ερασιτεχνικές παραστάσεις ως ηθοποιός και σκηνοθέτης και ζωγράφιζε βαγόνια τρένων με προπαγανδιστικά συνθήματα.
Το 1920, εκδόθηκε κυβερνητικό διάταγμα, που επέτρεπε στους φοιτητές να επιστρέψουν στα πανεπιστήμια και να συνεχίσουν ξανά την εκπαιδευτική διαδικασία. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς ένιωσε μια γεύση για τη θεατρική ζωή και δεν ήταν πρόθυμος να ασχοληθεί ξανά με την αρχιτεκτονική και την κατασκευή, όπως απαιτούσαν οι γονείς του. Του προτάθηκε να συνεχίσει τις σπουδές του στην Ακαδημία του Γενικού Επιτελείου, με στόχο να γίνει στο μέλλον Ιάπωνας μεταφραστής. Η προσφορά ήταν τόσο δελεαστική που ο Αϊζενστάιν δίστασε. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η πρωτεύουσα είχε μεταφερθεί από την Πετρούπολη στη Μόσχα, όπου η ζωή αναπτυσσόταν με ταχείς ρυθμούς - και ιδιαίτερα η θεατρική. Τη μοιραία νύχτα, όταν τελικά αποφάσισε να λύσει την αρχιτεκτονική, ταυτόχρονα με την αρχή της νέας του ζωής, ένα ξαφνικό έμφραγμα σταμάτησε τη ζωή του πατέρα του, Μιχαήλ Οσίποβιτς Αϊζενστάιν.
Από εκείνη τη στιγμή, ένα επιτυχημένο καιη μετέωρη καριέρα του παγκοσμίου φήμης σκηνοθέτη Σεργκέι Αϊζενστάιν.
Ευχαριστώ Peter Greenaway
Το 2015 κυκλοφόρησε η ταινία του Peter Greenaway "Eisenstein in Guanajuato". Αυτή η εικόνα προκάλεσε μια διφορούμενη στάση των Ρώσων διανομέων, αλλά ο Greenaway ισχυρίζεται ότι το γεγονός ότι δεν έχει γυριστεί ακόμη ούτε μια ταινία για έναν υπέροχο σκηνοθέτη είναι μια μεγάλη παράλειψη. Ο κόσμος πρέπει να μάθει τι άνθρωπος ήταν ο μεγάλος Σεργκέι Αϊζενστάιν. Η βιογραφία, η προσωπική ζωή του σκηνοθέτη και η δουλειά του στον κινηματογράφο απαιτούν μελέτη και έρευνα. Δεν επιδιώκει καθόλου τον στόχο της απαξίωσης της ιδιοφυΐας. Αντίθετα, θέλει να δείξει πώς έχει αλλάξει η κοσμοθεωρία ενός ταλαντούχου ανθρώπου μετά από ταξίδια σε χώρες που δεν δεσμεύονται από ένα ολοκληρωτικό καθεστώς. Εξάλλου, δεν είναι μυστικό για κανέναν ότι μετά από μια τριετή μελέτη της ζωής και των εθίμων των κατοίκων της Ευρώπης, των ΗΠΑ και της Λατινικής Αμερικής, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς άλλαξε ριζικά την άποψή του για τους στόχους και τους στόχους του σοβιετικού κινηματογράφου. Ο Greenway σχεδιάζει να συμπεριλάβει μια δεύτερη ταινία για τον εξαιρετικό συμπατριώτη μας, το Handshake του Eisenstein. Αυτή τη φορά, ο Γκρίναγουεϊ θέλει να δείξει τη ζωή του μεγάλου σκηνοθέτη πριν από το ταξίδι του εκτός ΕΣΣΔ.
Αναδιάρθρωση της κοσμοθεωρίας
Ο Eisenstein στην αρχή της μεγάλης περιοδείας του κάπου στην Ευρώπη αγόρασε τον δέκα τόμο "Golden Bough" του Fraser. Από αυτό το βιβλίο συγκέντρωσε πληροφορίες για τις παγκόσμιες θρησκείες από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα. Η ιδέα μιας θεότητας, όπως ένα δημητριακό, που πεθαίνει και ανασταίνεται, του ξύπνησε την ιδέα της κυκλικής φύσης των πάντων στον υλικό κόσμο.
Δέκα ημέρες στο Μεξικό άνοιξε ένα νέομια ματιά στις κοινωνικές σχέσεις γενικά και στον κινηματογράφο ειδικότερα. Είδε ότι σε μια σχετικά μικρή περιοχή, σχεδόν όλες οι ιστορικές κοινωνικές δομές μπορούν να συνυπάρξουν ειρηνικά - πρωτόγονες κοινοτικές, φεουδαρχικές, καπιταλιστικές και ακόμη και σοσιαλιστικές.
Θα ήθελα να σημειώσω ότι στο Μεξικό μέχρι στιγμής, για περισσότερα από 70 χρόνια, ο Αϊζενστάιν θεωρείται ο νούμερο ένα σκηνοθέτης. Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί τράβηξε σκηνές εκεί σε 80.000 μέτρα ταινίας. Αυτά είναι τα έθιμα των κατοίκων της περιοχής, ο τρόπος ζωής τους, οι εθνικές παραδόσεις, η ομορφιά του τοπίου, οι φυσικές καταστροφές και πολλές ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες και πληροφορίες από τη ζωή των Λατινοαμερικανών.
Λόγω ζητημάτων πνευματικών δικαιωμάτων, δεν μπορούμε να δούμε όλο αυτό το υλικό, πράγμα που είναι κρίμα. Στις ΗΠΑ, με βάση τα υλικά του Eisenstein, η εταιρεία Paramount επιμελήθηκε αρκετές ταινίες που γνώρισαν τεράστια επιτυχία. Λεπτομέρειες για το θλιβερό έπος με τις ταινίες μπορείτε να βρείτε στο περιοδικό Σοβιετική οθόνη για το 1974, από τον R. Yurenev.
Μετά την επιστροφή στο σπίτι, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς, μαζί με τον σεναριογράφο (και στο πρόσφατο παρελθόν, τον αξιωματικό ασφαλείας) Alexander Rzheshevsky ξεκίνησαν να δουλέψουν για την επόμενη ταινία. Αυτή τη φορά για την κολεκτιβοποίηση - "Λιβάδι Bezhin". Έλαβαν ως βάση την ιστορία του Pavlik Morozov, ο οποίος, σύμφωνα με την εκδοχή που επινόησε ο ίδιος ο Eisenstein, πεθαίνει στα χέρια του ίδιου του πατέρα του. Στην πρώτη εκδοχή, οι χωρικοί καταστρέφουν την εκκλησία για να κανονίσουν ένα κλαμπ σε αυτήν. Στο δεύτερο, οι χωρικοί προσπαθούν να σώσουν την εκκλησία από τη φωτιά. Η ταινία απαγορεύτηκε για ιδεολογικούς λόγους και η ταινία ξεβράστηκε. Λίγες μόνο φωτογραφίες έμεινανμε στιγμιότυπα από την ταινία. Εκπλήσσουν με τη δύναμη της ψυχολογικής επίδρασης στον θεατή.
Η μοίρα του σκηνοθέτη κρέμονταν στην ισορροπία. Από θαύμα γλίτωσε τη σύλληψη, αποβλήθηκε από τη διδασκαλία στο VGIK, αλλά κάπως δικαιώθηκε και είχε την ευκαιρία να εργαστεί περαιτέρω, τώρα στην πατριωτική ταινία Alexander Nevsky.
"Έζησα, νόμιζα, μου άρεσε" - αυτός είναι ο επιτάφιος που ήθελε να δει ο νεαρός Σεργκέι Μιχαήλοβιτς στην ταφόπλακά του.
Στο τέλος της ζωής του, μετά από ένα καρδιακό επεισόδιο που συνέβη το 1946, ο Αϊζενστάιν, αφού ανέλυσε τη μοίρα του, έγραψε ότι φαίνεται ότι πάντα αναζητούσε μόνο ένα πράγμα - έναν τρόπο να ενώσει και να συμφιλιώσει τις συγκρουόμενες κόμματα. Αυτά τα αντίθετα που οδηγούν όλες τις διαδικασίες στον κόσμο. Ένα ταξίδι στο Μεξικό του έδειξε ότι η ενοποίηση ήταν αδύνατη, ωστόσο - ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς το είδε ξεκάθαρα - είναι πολύ πιθανό να τους διδάξουμε την ειρηνική συνύπαρξη.
