Θα ήταν δύσκολο να φανταστεί κανείς τη μυθοπλασία (τόσο την κλασική όσο και τη σύγχρονη) χωρίς μεταφορές. Είναι μεταφορές που μπορούν να αποδοθούν στα κεντρικά τροπάρια που χρησιμοποιούνται στη σύνθεση. Τέτοιες ρητορικές κατασκευές καθιστούν δυνατό να γίνει οποιαδήποτε αφήγηση ρεαλιστική, να μεταδώσει ένα συγκεκριμένο συναισθηματικό εύρος στον αναγνώστη.
Πολλαπλές ψυχολογικές μελέτες έχουν επιβεβαιώσει ότι είναι οι μεταφορικές εικόνες που αποτυπώνονται πιο έντονα στη μνήμη ενός ατόμου. Είναι με τη βοήθεια μιας τέτοιας συνειρμικής σειράς που ο αναγνώστης μπορεί να αναδημιουργήσει στις σκέψεις του μια εικόνα αυτού που έχει διαβάσει.
Η πραγματική «βασίλισσα του χορού» είναι μια εκτεταμένη μεταφορά. Καθιστά δυνατή την ταυτόχρονη μεταφορά ενός ολόκληρου συνόλου εικόνων, και μέσω αυτών - μιας συγκεκριμένης σκέψης ή ιδέας. Μια εκτεταμένη μεταφορά εκτελείται με συνέπεια σε ένα μεγάλο κομμάτι κειμένου. Συχνά, οι συγγραφείς χρησιμοποιούν αυτή την τεχνική για παιχνίδια με λέξεις, για παράδειγμα, χρησιμοποιώντας τη μεταφορική σημασία μιας λέξης ή έκφρασης δίπλα σε μια άμεση για να πάρουν ένα κόμικεφέ.
Σε αντίθεση με άλλα τροπάρια που κάνουν τον λογοτεχνικό λόγο πιο εκφραστικό, μια μεταφορά μπορεί να υπάρξει ως ξεχωριστό φαινόμενο όταν γίνει ο αισθητικός σκοπός του συγγραφέα. Αυτή τη στιγμή, η ουσία της δήλωσης χάνει την αποφασιστική της σημασία, το απροσδόκητο νόημα έρχεται στο προσκήνιο, το νέο νόημα που αποκτά με τη χρήση μιας μεταφορικής εικόνας.
Η ίδια η έννοια της λέξης «μεταφορά» έχει τις ρίζες της στην αρχαία Ελλάδα. Αυτή η λέξη μεταφράζεται ως «εικονική σημασία», η οποία εξηγεί πλήρως την ίδια την ουσία του μονοπατιού. Παρεμπιπτόντως, η αρχαία λογοτεχνία ήταν πιο πλούσια σε επίθετα παρά σε μεταφορές. Παρόλα αυτά, στο έργο του Πίνδαρου, του Αισχύλου, του Ομήρου και πολλών άλλων επιφανών προσώπων του λογοτεχνικού κόσμου εκείνης της εποχής, αυτές οι τεχνικές χρησιμοποιούνται πολύ ενεργά. Αξίζει να σημειωθεί ότι ορισμένα έργα (ειδικά, μιλάμε για τη μυθολογία των αρχαίων Ελλήνων) μπορούν να ονομαστούν με ασφάλεια η προσωποποίηση του πώς μπορεί να μοιάζει μια λεπτομερής μεταφορά. Σε τελική ανάλυση, απολύτως κάθε εικόνα, ανεξάρτητα από το αν αφορούσε κάποια από τις θεότητες ή τις πράξεις τους, έφερε ένα ορισμένο υποκείμενο, μια αναλογία με τη ζωή των απλών θνητών.
Καμία άλλη τεχνική δεν μπορεί να μεταφέρει τόσο ζωντανά στον αναγνώστη την εικόνα που παρουσιάζεται στα μάτια ή στη φαντασία του συγγραφέα ως εκτεταμένη μεταφορά. Παραδείγματα χρήσης του υπάρχουν τόσο στην κλασική αρχαία γραμματεία όσο και σε μεταγενέστερες. Αυτή η τεχνική δεν αγνοήθηκε από τους συμπατριώτες μας. Για παράδειγμα, επεκτάθηκεη μεταφορά έχει γίνει ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά του έργου του Σεργκέι Γιεσένιν ("Η μέρα θα σβήσει, αναβοσβήνει από το πέμπτο χρυσό …", "Στον φράχτη, η κατάφυτη τσουκνίδα ντυμένη με φωτεινή μητέρα του -μαργαριτάρι …», κ.λπ.). Ο διαβόητος Όσκαρ Ουάιλντ ήταν πραγματικός δεξιοτέχνης στις μεταφορές.
Οι αληθινοί δάσκαλοι της λέξης συχνά συνδυάζουν λεπτομερή και μεμονωμένη μεταφορά του συγγραφέα στις δημιουργίες τους. Αυτό είναι που μπορεί να δώσει σε οποιοδήποτε έργο, ποιητικό ή πεζό, μια μοναδική γεύση και ατμόσφαιρα.
