Πολλές λογοτεχνικές ιδιοφυΐες συχνά χρησιμοποιούσαν τέτοια καλλιτεχνικά μέσα ως αντίθεση στα έργα τους. Ήταν ένα είδος έκφρασης αντικρουόμενων συναισθημάτων και η κορύφωσή του ήταν σε περιόδους κρίσης, όταν ο συνήθης τρόπος ζωής υφίστατο σοβαρές αλλαγές. Εξέχων εκπρόσωπος αυτού του εργαλείου είναι οι «Πατέρες και Υιοί», γιατί ακόμη και στον τίτλο του μυθιστορήματος φαίνεται μια αντίθεση. Τα παραδείγματα δεν τελειώνουν φυσικά εκεί, αλλά δεδομένου ότι το έργο έχει ήδη το θεωρούμενο λογοτεχνικό εργαλείο στην οργανωτική του αρχή, είναι ιδανικό. Ο Τουργκένιεφ αποφάσισε να χρησιμοποιήσει την αντίθεση για κάποιο λόγο, αφού η πλοκή του μυθιστορήματός του αντικατοπτρίζει ένα σημείο καμπής. Ιδρύθηκε στη σύγκρουση των γενεών και δεν ζούσαν απαραίτητα στις σελίδες του έργου.
Το Η Αντίθεση είναι μια ιδιαίτερη στυλιστική φιγούρα που συγκρίνει αντίθετες έννοιες στη μυθοπλασία για να ενισχύσει την εντύπωση. Μπορεί να υποτεθεί ότι η χρήση του είναι αρκετά δύσκολη και λίγοι συγγραφείς θα μπορέσουν να το εφαρμόσουν με επιτυχία. Αλλά οι κλασικοί αντιμετώπισαν αβίαστα την αντίθεση, καιΔεν χρειάζεται να σκάψετε βαθιά για να μάθετε. Μπορείτε να περιηγηθείτε σε τίτλους όπως "Crime and Punishment" ή το πανίσχυρο "War and Peace".
Ωστόσο, όχι μόνο στην πεζογραφία χρησιμοποιείται αντίθεση, αυτό το καλλιτεχνικό εργαλείο ήταν πάντα δημοφιλές μεταξύ των ποιητών. Τις περισσότερες φορές εδώ μπορείτε να βρείτε οπτικές εικόνες, όπως στις γραμμές του Πούσκιν στο έργο "Eugene Onegin" ("Water and Stone … Ice and Fire"). Η σημασιολογική αντίθεση είναι λιγότερο συχνή («Για τον εαυτό του, αφέντη και υπηρέτη»). Μπορείτε να εξοικειωθείτε με τέτοια ποιήματα, όπου το σημασιολογικό φορτίο χτίζεται ακριβώς στην αντίθεση. Για παράδειγμα, ο Λέρμοντοφ έχει μια οκτάδα, στην οποία μιλά για ένα μοναχικό πεύκο που βρίσκεται στη βόρεια κορυφή, και εκείνη έχει ένα όνειρο για έναν φοίνικα που μεγαλώνει σε έναν αμμώδη βράχο. Υπάρχει ένα είδος διαπλοκής που συμβαίνει εδώ. Από τη μια, υπάρχει μια έντονη αντίθεση και από την άλλη, η μοναξιά, ανεξάρτητη από τόπο και κλίμα.
Έτσι, η αντίθεση είναι μια τεχνική του λογοτεχνικού καλλιτεχνικού λόγου. Και θα είναι πιο δεκτικός και πιο δυνατός αν οι δύο αντιθέσεις σχηματίσουν τη μέγιστη αντίθεση μεταξύ τους.
Μιλώντας για την αντίθεση, δεν μπορεί κανείς να μην δώσει προσοχή στη διατριβή. Ένα παράδειγμα φαίνεται στην όπερα του Sadko: δεν υπάρχουν μαργαριτάρια στη μεσημεριανή θάλασσα… Αυτή είναι μια έκφραση που πρέπει να αποδειχθεί, αλλά όσον αφορά το δείγμα μας άμεσα, δεν χρειάζεται απόδειξη, αφού είναι προφανές. Και το πιο σημαντικό πράγμα στη διατριβή είναι ότι πρέπει να είναι σαφής και ακριβής και να μην χάνεται στην πορεία του επιχειρήματος. Συχνά άνθρωποιαποδείξουν ο ένας στον άλλον ότι ένας από αυτούς πρέπει να κόψει το κάπνισμα. Το επιχείρημα εδώ, κατά κανόνα, είναι ένα και επικεντρώνεται στη βλάβη της νικοτίνης. Αν το καλοσκεφτείτε, τα στοιχεία στοχεύουν άμεσα στο γεγονός ότι το κάπνισμα είναι κακό, αλλά καθόλου ότι κάποιος πρέπει να κόψει αυτή τη συνήθεια.
Η διατριβή χρησιμοποιείται σπάνια στη λογοτεχνία, είναι πιο κοντά στις ακριβείς επιστήμες. Και η αντίθεση έχει γίνει ευρέως διαδεδομένη μεταξύ των συγγραφέων. Αλλά μην νομίζετε ότι η χρήση μιας από αυτές τις τεχνικές είναι ευκολότερη ή δυσκολότερη. Απαιτείται πραγματικό ταλέντο για να εφαρμοστούν αρμονικά διατριβές και αντιθέσεις.
