Τώρα δεν είναι πρόβλημα για τους καλλιτέχνες να βρουν τη σωστή απόχρωση του κόκκινου. Τα περισσότερα σύγχρονα χρώματα είναι συνθετικά, που εφευρέθηκαν στην τεχνική εποχή (μετά τον δέκατο όγδοο αιώνα). Πώς όμως δημιουργούσαν οι αρχαίοι καλλιτέχνες; Πόσα χρώματα ήταν στην παλέτα τους; Ο διάσημος ζωγράφος Τιτσιάν είπε ότι αρκεί για έναν πραγματικό καλλιτέχνη να έχει τρία χρώματα: λευκό, μαύρο και κόκκινο. Η υπόλοιπη γκάμα αποχρώσεων επιτυγχάνεται με την ανάμειξη αυτών των βασικών χρωμάτων. Όπως μπορείτε να δείτε, ο ίδιος ο Τιτσιάν δεν μπορούσε να κάνει χωρίς κόκκινο. Τι χρησιμοποιούσαν οι αρχαίοι ζωγράφοι για να απεικονίσουν το μωβ, το ροζ, το κόκκινο, το μπορντό; Υπήρχαν πολλές φυσικές βαφές που έχουν το χρώμα του αίματος στην αρχαία εποχή. Αλλά το πιο αρχαίο από αυτά είναι η κόκκινη ώχρα. Τι είδους ορυκτό είναι αυτό και πώς εξάγεται μια επίμονη χρωστική ουσία από αυτό, διαβάστε σε αυτό το άρθρο.
Τι είναι ώχρα
Το ίδιο το όνομα αυτού του ορυκτού είναι ελληνικό. Αυτό όμως δεν σημαίνει καθόλου ότι η ώχρα εφευρέθηκε ή χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά στην Αρχαία Ελλάδα. Όχι, ορυκτό χρώμα βρίσκεται ακόμη και στις πιο αρχαίες βραχογραφίες. Η ώχρα, όπως λένε, ήταν ανάμεσα στους ανθρώπουςκάτω από τα πόδια, και δεν χρειαζόταν τεχνολογία για να χρησιμοποιηθεί ως βαφή. Σήκωσε ένα βότσαλο και ζωγράφισε. Αυτό το φυσικό ορυκτό αποτελείται από ένυδρο οξείδιο του σιδήρου. Και η ελληνική λέξη "όχρος" σημαίνει ανοιχτό κίτρινο.
Πώς; Από πού προέρχεται η κόκκινη ώχρα; Το χρώμα του φυσικού ορυκτού είναι πραγματικά κίτρινο. Ανάλογα με τον άργιλο, ο οποίος αναμειγνύεται φυσικά με ένυδρο οξείδιο του σιδήρου, ποικίλλει από ανοιχτό μπεζ έως καφέ. Η κίτρινη ώχρα βρίσκεται σε αφθονία σε κάθε μέρος του κόσμου. Ως εκ τούτου, έγινε το πρώτο χρώμα που χρησιμοποιήθηκε από καλλιτέχνες της αρχαίας παλαιολιθικής εποχής.
Τι είναι η κόκκινη ώχρα
Το χρώμα του αίματος και της ζωής ήταν πάντα ελκυστικό για τους ανθρώπους. Οι καλλιτέχνες ήθελαν να απεικονίσουν ένα πληγωμένο θηρίο για να εξασφαλίσουν ένα ευτυχές αποτέλεσμα του κυνηγιού με συμπαθητική μαγεία. Αλλά πού να πάρετε ένα ορυκτό κατάλληλου χρώματος; Σε περιοχές με ενεργή ηφαιστειακή δραστηριότητα, εντοπίζεται άνυδρο οξείδιο του σιδήρου. Σε αντίθεση με το κίτρινο ένυδρο, όταν αναμιγνύεται με άργιλο δίνει μια ζεστή απόχρωση κόκκινου.
Η τεχνολογία για τη λήψη της βαφής, όπως μπορούμε να δούμε, είναι αρκετά απλή. Σε μέρη που δεν υπάρχουν ηφαιστειακά πετρώματα, αρκεί να κάψετε απλώς την κίτρινη ώχρα. Το νερό από το ορυκτό θα εξατμιστεί και θα αλλάξει χρώμα σε κόκκινο. Μια απλή και φθηνή τεχνολογία οδήγησε στο γεγονός ότι η κόκκινη ώχρα εξακολουθεί να χρησιμοποιείται ευρέως για την παραγωγή λαδιού, κόλλας και άλλων χρωμάτων, καθώς και για την κατασκευή εμπριμέ τσίντζ. Πρέπει επίσης να αναφερθεί η ακίνδυνη ουσία του ορυκτού. Σε σύγκριση με το minium και το cinnabar, που δίνουν επίσης κόκκινο χρώμα, η ώχρα δεν φέρνεικαμία βλάβη στο ανθρώπινο σώμα. Μέλη της φυλής Himba που ζουν στη Ναμίμπια καλύπτουν τα μαλλιά και ολόκληρο το σώμα τους με αυτό το ορυκτό. Η ώχρα τα προστατεύει έτσι από το ηλιακό έγκαυμα και την υπερθέρμανση.
Πώς φτιάχτηκε η κόκκινη ώχρα στην αρχαία Αίγυπτο
Πρέπει να ειπωθεί ότι το "χρώμα" και η "ουσία" σε αυτόν τον πολιτισμό υποδηλώθηκαν με ένα ιερογλυφικό. Οι Αιγύπτιοι προσπάθησαν να αποκτήσουν μια βαθιά, πλούσια σκιά για να εξυψώσουν τους θεούς. Η ώχρα δίνει ζεστούς, ανέκφραστους τόνους. Αναζητώντας τον κορεσμό και το βάθος του χρώματος, οι Αιγύπτιοι πρωτοστάτησαν στην πρώτη συνθετική βαφή. Αλήθεια, ήταν μπλε. Η χρωστική ουσία εφευρέθηκε την τρίτη χιλιετία π. Χ. Αρχικά, το γυαλί φυσήθηκε από άμμο αναμεμειγμένο με χαλκό. Στη συνέχεια αλέστηκε προσεκτικά σε σκόνη.
Οι Αιγύπτιοι προσπάθησαν επίσης να αποκτήσουν μια φωτεινή απόχρωση του κόκκινου. Και η κιννάβαρη έγινε τέτοια βαφή. Το ορυκτό τρίφτηκε και πλύθηκε καλά. Αλλά και η ώχρα (κίτρινη και κόκκινη) δεν ξεχάστηκε. Χρησιμοποιήθηκε για να δώσει στην εικόνα φυσικές αποχρώσεις. Το κόκκινο χρώμα για τους Αιγύπτιους είχε διπλή σημασία. Από τη μια συμβόλιζε το αίμα του Όσιρι. Η ώχρα και η κιννάβαρη σκέπασαν τα ρούχα της Μητέρας του Κόσμου, της Ίσιδας. Αλλά και επικίνδυνοι δαίμονες απεικονίστηκαν με κόκκινο χρώμα, καθώς και το φίδι Apep να απειλεί όλα τα ζωντανά όντα. Αλλά στο Παλαιό Βασίλειο, ήταν συνηθισμένο να ζωγραφίζουν τα σώματα των ανδρών με καμένη ώχρα. Αυτό συμβόλιζε τη δύναμη της ζωής τους.
Αποχρώσεις της ώχρας
Αυτή η χρωστική ουσία εξακολουθεί να χρησιμοποιείται ευρέως λόγω του πλούτου της παλέτας. Μετά από όλα, μπορείτε να πειραματιστείτε με τον βαθμό θέρμανσης της κίτρινης ώχρας, παίρνοντας πορτοκαλί τόνους. Στο τελικό χρώμα συμβάλλει και η κύρια πρόσμειξη σε άνυδρο οξείδιο του σιδήρου - άργιλος. Εξαιτίας αυτού, μπορεί να είναι σκούρο κόκκινο ώχρα ή ανοιχτό, σχεδόν ροζ. Ανάμεσά τους υπάρχουν πολλές περισσότερες αποχρώσεις. Η πιο ανοιχτή ώχρα είναι βενετσιάνικη κόκκινη. Αυτός είναι ένας ζεστός τόνος. Παρά το γεγονός ότι το κόκκινο, εξ ορισμού, δεν μπορεί να είναι κρύο, η ώχρα δίνει μια τέτοια απόχρωση. Είναι πολύ σκούρο, σχεδόν καφέ. Αυτό το χρώμα ονομάζεται ινδική ή αγγλική ώχρα.
Αναζήτηση για κόκκινο
Έχουμε ήδη αναφέρει την κιννάβαρη. Αυτό είναι ένα πολύ ισχυρό, φωτεινό και βαθύ χρώμα. Η κόκκινη ώχρα φαίνεται μάλλον θαμπή σε σύγκριση. Η κιννάβαρη ελήφθη από επεξεργασμένο σιδηρομετάλλευμα. Αλλά το έντονο κόκκινο δεν είναι πάντα κατάλληλο στη ζωγραφική.
Ένας ακόμη ανταγωνιστής της ώχρας ήταν το κόκκινο προβάδισμα. Είναι οξείδιο του μολύβδου. Το Minium έδωσε ένα πλούσιο κόκκινο χρώμα, αλλά είναι επικίνδυνο για την υγεία. Όχι λιγότερο επιβλαβές είναι ο ερυθρός. Αυτό το χρώμα εφευρέθηκε στην Κίνα πριν από τρεις χιλιάδες χρόνια. Κατασκευάστηκε με θέρμανση θείου και υδραργύρου.
Αλλά το πιο ακριβό κόκκινο ήταν το μωβ Tyrian. Εξήχθη από δύο τύπους μαλακίων. Ένα σαλιγκάρι έδωσε μόνο δύο γραμμάρια βαφής. Ως εκ τούτου, τα ρούχα του αυτοκράτορα της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας ήταν καλυμμένα με τυριανό μωβ και οι γερουσιαστές δικαιούνταν μόνο μια λωρίδα μπογιάς στο toga.
Η χρήση της ορυκτής χρωστικής στη ζωγραφική
Σύμφωνα με τον Πλίνιο, στον αρχαίο κόσμο, ο κύριος τόπος από τον οποίο προμηθεύονταν η κόκκινη ώχρα ήταν ο Πόντος Γιούξινος στη Σινώπη. Αν και οξείδιοσιδερώνει και χάνει την κιννάβαρη στο βάθος και τη φωτεινότητα του χρώματος, έχει ένα χαρακτηριστικό. Η χρωστική αναμειγνύεται καλά με διάφορες άλλες βαφές, σχηματίζοντας έτσι μια τεράστια γκάμα αποχρώσεων. Η ώχρα απορροφά το λάδι και είναι πολύ αδιαφανής. Καλλιτέχνες στο Μεσαίωνα και αργότερα το χρησιμοποίησαν για να ζωγραφίσουν τοιχογραφίες. Χρησιμοποιήθηκε σε ελαιογραφίες και σχέδια. Ο αγιογράφος Διονύση χρησιμοποίησε ευρέως ώχρα διαφορετικών αποχρώσεων στη ζωγραφική του.
